山水地质学与中国绘画大构造

㈠ 山水地质学与中国绘画属于什么类别

这是对前文“外师造化、中得心源”进一步解释，既有客观的因素，也有主观的成分。
山水画中的皴法画表现了一定的地质岁月，但又不等于地质原貌。
在结构内容上承上启下，是对上文《芥子园画传》皴法种类的进一步解说，同时又为下文中地质学中的不同区域的地层进行铺垫，顺理成章的引出地质规律的话题。
运用举例子的方法，从侧面证明下文的岩石地层的复杂性。又使得语言不枯燥。
说明认识事物要不断的创新，今天的山水画家要学习一些地质知识的必要性。

中国古代山水画一开始就有重视写生，以自然为师的传统。不同画家居于不同区域，必须要有所创新。
大自然是千番模样万种风姿的，已有的山水画法还远远不能表现出大自然山石的多种风貌，必须不断丰富创新。
要成为有成就的画家，必定要不落前人窠臼，探索新的技法，表现新的山水。
今天的山水画家如果能够多学习一些地质知识，发现更多的山石结构，地质构造的不同，对绘画一家大有裨益。

这一句体现了整篇文章的一个核心内容，那就是绘画创作与现实存在的关系。
这个关系，文中有相应的表述，如“外师造化、中得心源”就是这种关系的绝好体现，山水风貌有其客观现实性，但绘画史艺术，从内容来分析古今山水画家为什么要不断发展山水画的皴法，考虑的角度，当然要依据文本，同时也要考虑艺术发展的必然性。依据原文，发展山水画的皴法，缘于地域不同，画法有别的现实需要，也是地质构造不同的现实需要；从发展的角度讲，画家不落窠臼是自身价值的一种