地理知識話劇
1. 十分鍾舞台劇 劇本
仲夏夜，一個短夢
角色們 奧布朗 迫克 提泰妮婭
波頓
歌隊：可以是四個精靈，或是四個工匠
場景
仲夏夜，森林中，有近處的野地，也有深處的花床
第一場
霧靄中暗色的森林。薄霧有些透明。寂靜的夏夜，蟲鳴。
一個身著白衣的精靈從舞台的一邊輕盈地上場，停住，傾聽。
隨後三個同樣裝束的精靈入場，分坐在舞台上。
精靈們（歌隊）開始歌唱。
歌聲中走來奧布朗、提泰妮婭、迫克與波頓，他們加入這一合唱。全員大合唱，並且有輕盈的舞蹈相伴。
曲終，除歌隊外眾人皆下。
歌隊俯身，在草地上邊走邊尋找什麼的樣子，動作柔和。他們漸漸地越走越快，在舞台上跑動起來。開始念白。
豆花 飛過一道山谷
蛛網 又越過兩座高山！
飛蛾 鑽過三叢灌木
芥子 又穿過四道荊棘！
迫克 （走上前來）喂，精靈們！
四精靈 在激流中沐浴，又在火焰中烘乾！
迫克 喂！你們這些精靈，到底要飄到哪裡去？
四精靈 （唱）飛過一道山谷，又越過兩座高山！
鑽過三叢灌木，又穿過四道荊棘！
在激流中沐浴，又在火焰中烘乾！
我們在給仙後，最美麗的精靈提泰妮婭效勞！
（唱）我們在黑夜飄盪，輕快得像是月光；
草地的露珠等我們，快給花兒掛上耳墜。
提泰妮婭過一會就要從這里經過。
迫克 原來如此。不過這片草地不能給你們裝扮起來。
四精靈 為什麼？
迫克 因為我們的仙王，最偉大的精靈奧布朗就要到這片草地來了！我為他開道。
豆花 啊！是你！你是那個本領高強、但淘氣得要命的精靈！
蛛網 頂愛捉弄人的迫克！
飛蛾 大大小小的精靈都在議論你，說你今天又做了什麼壞事情。
芥子 羅賓好人兒！你的話我們怎麼能夠輕信？
迫克 哈！你們說得沒錯：我就是那個快活的夜遊者。
豆花 最愛嚇唬村子裡的姑娘——
迫克 可惜她們總是放聲尖叫，一個也不會優雅地暈倒。
蛛網 喜歡把走夜路的人引到樹林深處去——
迫克 他們迷惘而恐懼的眼睛就像雨天的爪蟾那樣逗人！
飛蛾 有時給講故事的老嬸嬸搗亂——
迫克 他們發誓說從來沒遇到過比這更好玩的事！（這四句對話「——」處要加上四組相應的動作。）
四精靈 誰叫你「大仙」或是「好迫克」，你才給他幸運，幫他作工！
迫克 沒錯！但是讓開路來，精靈們，奧布朗來了。（回）
豆花 哎呀！看來他說的是真話。
飛蛾 （張望）提泰妮婭也來了。
蛛網 這下糟糕了！
芥子 但願他們不要彼此相見！
（四精靈下，奧布朗帶著迫克，提泰妮婭帶著四精靈各自從相對方向上場。）
此處用動作表現。兩人見面後，倨傲的神情，不肯向對方低頭。相互審視。提泰妮婭轉過身去，快走幾步，准備離開。迫克與四個精靈也在相互示威。
奧布朗 （伸手）等等，壞脾氣的女人！我不是你的夫君嗎？
提泰妮婭 那麼我也一定是你的尊夫人了。（轉身，向前走去，奧布朗後退幾步）是什麼風兒把你從迢迢的印度平原上吹到這里來的呢？你是趕來道賀的吧。
奧布朗 道賀？向誰？
提泰妮婭 無非是向忒修斯的新娘，那位身材高大的阿瑪宗女王，你的穿靴子的愛人。
奧布朗 你怎麼好意思說出這種話來，提泰妮婭？
提泰妮婭 這簡直是對你的侮辱了。
奧布朗 你知道你和忒修斯的私情瞞不過我。
提泰妮婭 妒嫉捏造的謊話！（此時氣氛緊張，精靈們顯出懼怕的神色）你的妒嫉自從仲夏之初就開始了，每次我們在山谷中准備隨風而舞時，總被你的喋喋不休打斷了興致。
歌隊 於是風兒生了氣，海中毒霧化瘴雨；
牛羊牲畜足難行，草地野徑生泥濘；
火紅薔薇掛寒霜，五月春去換冬裝；
四時節令全出錯，月下不聞頌神歌。
提泰妮婭 這都是因為我們的不和，我們是一切災禍的根源。
奧布朗 那麼你就應當設法補救，要知道一切全在你的手中。為什麼提泰妮婭要違抗她的奧布朗呢？
提泰妮婭 又來了！「我只不過要一個小小的換兒作我的侍童罷了」，請你死了心吧！就算你拿整個仙境來，也不能從我的手裡換得這個孩子。（歌隊的舞蹈。鼓滿風的船帆。）他的母親是我神壇前的一個信徒，她常常陪我坐在海邊的黃沙上閑談，凝望著印度海上的商船。我們一起笑著，看那些船帆因狂盪的風而懷孕，一個個凸起了肚皮，她那時也正懷著這個小寶貝呢。但因為她是一個凡人，所以在產下這個孩子的時候就死去了。所以我撫養她的孩子，不願將他舍棄。
奧布朗 你打算在這里停留多久？
提泰妮婭 也許要等到忒修斯的婚禮以後。跟我們一塊走吧，耐心地到月光下去跳環舞，不然的話，就請便吧，我不要再看到你，也決不會到你的地方來。
奧布朗 把那個孩子給我，我就和你一塊走。
提泰妮婭 別想！把你的仙國跟我掉換都別想。精靈們，去吧！要是再多留一刻，我們又要吵起來了。（與四個精靈一同下場。）
奧布朗 好，去你的吧！真是壞脾氣的女人。你又一次侮辱了我，我一定要在你離開這座林子前給你一個懲罰。我的好迫克，你過來。
迫克 偉大的奧布朗，您有什麼吩咐？
奧布朗 丘比特的金箭並不是百發百中，曾經有一朵乳白色的小花因為掉落的箭而被愛情的創傷染成紫色。它的汁液如果滴在睡著的人的眼皮上，無論男女，醒來第一眼看見什麼生物，都會發瘋似地愛上它。去給我把那朵花采來，我曾經給你看過它的樣子。
迫克 遵命，奧布朗，我可以在四十分鍾內環游世界一周。（迫克下。）
奧布朗 我要趁提泰妮婭熟睡時把花汁滴到她的眼皮上。等她醒來，無論第一眼看到的是獅子、黑熊、公牛或是獼猴，她都會用最強烈的愛情追求它。另有一種草葯可以解去這種魔力，不過她要先答應把那個孩子讓給我。哈！哈！（奧布朗下。）
第二場
歌隊及波頓上場。他們此時是雅典的工匠。此時一個工匠先上場，開始踱圈子。接著又一個工匠上場，同他一道踱圈子。圈子直到所有的工匠上場後停下來，然後他們坐成一個圈子。環顧。
昆斯 咱們一夥人都到了嗎？
波頓 最好點個名。
昆斯 這名單上的弟兄們，扮演國王婚禮上的這一出插戲，再合適不過啦，整個雅典的人都得承認。
波頓 沒錯，這一定會是一出好戲。好昆斯，先說這出戲講的是什麼，然後再把扮戲的人名字念出來，好有個頭腦。
昆斯 咱剛想好，咱們的戲名字是《最可嘆的悲劇，以及皮拉摩斯和提絲柏的最殘酷的死》。
斯諾特 什麼？咱沒聽清楚。
弗魯特 是《最可喜的悲劇，以及卡德摩斯和底比斯的最殘酷的死》。
斯納格 不對，是《最可嘆的喜劇，以及普里阿摩斯和赫卡柏的最殘酷的死》。
波頓 列位，都別吵啦！應該是《最可悲的喜劇，以及皮拉摩斯和提絲柏的最殘酷的死》。
昆斯 咱應當把它記在紙上，免得以後又吵來吵去。（寫下錯誤的戲名）
波頓 現在，好昆斯，照著名單把你的角兒們的名字念出來吧。列位，大家站開。
昆斯 咱一叫誰的名字，誰就答應。尼克·波頓，織布的。
波頓 （站成一個造型，頭不轉動）有。
昆斯 你，尼克·波頓，派著扮皮拉摩斯。
波頓 皮拉摩斯是誰呀？一個情郎呢，還是一個霸王？
昆斯 是一個情郎，為著愛情的緣故，他挺勇敢地把自己毀了。
波頓 讓看客們大家留心自個兒的眼睛吧，咱可以演得全場痛哭流涕，保管風雲變色。不過霸王更加適合咱的胃口，咱會把赫拉克勒斯扮演得像個吹牛的角色，保管嚇破了人的膽。
昆斯 法蘭西斯·弗魯特，修風箱的。
弗魯特 （同波頓，但造型不同。）有，彼得·昆斯。
昆斯 你得扮演提絲柏。
弗魯特 提絲柏是誰呀？一個遊行的俠客嗎？
昆斯 那是皮拉摩斯必須愛上的姑娘。
弗魯特 哎，真的，別讓咱扮一個娘兒們，咱的鬍子已經長起來了。
昆斯 沒事，你可以套上一個假臉，你可以小著聲音說話。
波頓 咱也可以把臉孔罩住，提絲柏也讓咱來扮吧。咱會細聲細氣地說話：「哎呀！皮拉摩斯，是你的提絲柏，你的親親愛愛的姑娘！」
昆斯 不行，不行，你必須扮演皮拉摩斯。斯納格，做細木工的，你扮一隻獅子。
斯納格 （同前）你，你有沒有、把獅子的台詞寫下？要是、有的話，請你、給我，因為我、我的記性、不是頂好。
昆斯 你不用預備，你只要嚷嚷就算了。
斯納格 （自言自語）嚷嚷、嚷嚷……
波頓 讓咱也扮獅子吧。咱會嚷嚷，叫每一個人聽見了都非常高興；咱會嚷著嚷著，連國王都傳下諭旨來說，「讓他再嚷下去吧！讓他再嚷下去吧！」
眾人 你要嚷得那麼可怕，嚇壞了王後和各位太太小姐們，嚇得她們尖叫起來，那准會把咱們一起給弔死，每一個母親的兒子都逃不了。
波頓 但是咱可以把聲音壓得高一些，不，是提得低一些；咱會嚷得就像一隻吃奶的小鴿子那樣溫柔，嚷得就像一隻夜鶯。
昆斯 你只能扮皮拉摩斯，因為皮拉摩斯是一個討人歡喜的小白臉，一個體面人，因此你必須扮演皮拉摩斯。
斯諾特 太太小姐們見了獅子不會哆嗦嗎？
斯納格 咱、咱敢擔保她們一定會害怕。
波頓 列位，你們得好好想一想，把一頭獅子帶到太太小姐們的中間，還有比這更荒唐的戲嗎？在野獸中間，獅子是再凶惡不過的，咱們可得考慮考慮。
斯諾特 這么說，就得寫一段開場詩，說他不是一隻真獅子。
波頓 不，你應當把他的名字說出來，他的臉蛋一半要露在獅子頭頸的外面，他應當說——
斯納格 太太小姐們——
波頓 尊貴的太太小姐們——
斯納格 咱要求你們，或咱請求你們——
波頓 咱懇求你們——
斯納格 不用害怕，不用發抖，咱可以用生命給你們擔保。要是你們想咱真是一頭獅子，那咱才真是倒霉啦！不，咱完全不是這種東西，咱是跟別人一樣的人。
波頓 ——這么著讓他說出自己的名字來，明明白白地告訴她們，他是細工木匠斯納格。
昆斯 好吧，就這么辦。但是還有兩件難事。第一，咱們要把月光搬進屋子裡來，你們知道皮拉摩斯和提絲柏是在月亮底下相見的。
弗魯特 咱們演戲的那天可有月亮嗎？
波頓 拿歷本來！拿歷本來！瞧歷本上有沒有月亮，有沒有月亮！
昆斯 有的，那晚上剛好有月亮。
波頓 啊，那們把咱們演戲的大廳開一扇窗，月亮就會打進窗子里照進來啦！
昆斯 否則就得叫一個人一手拿著柴枝，一手舉起燈籠，登場說他是假扮月亮。現在還有一件事，咱們在大廳里應該有一堵牆，因為故事上說，皮拉摩斯和提絲柏是湊著一條牆縫講話的。
斯諾特 你可不能把一堵牆搬進來。你怎麼說，波頓？
波頓 讓什麼人扮作牆頭，身上塗著些灰泥粘土之類，表明他是牆頭；讓他把手指舉起作成那個樣，皮拉摩斯和提絲柏就可以在手指縫里低聲談話了。
昆斯 湯姆·斯諾特，補鍋子的。你來作牆頭吧，那樣的話，一切就已經齊全了。來，每個老娘的兒子都坐下來，念著你們的台詞。皮拉摩斯，你先開頭。
迫克上。手中拿著花朵。
迫克 哪一群凡夫俗子膽敢在奧布朗夜晚的森林裡鼓唇弄舌？哈，在那兒演戲！讓我做一個聽戲的吧；要是看到機會的話，也許我還要做一個演員哩。
昆斯 說吧，皮拉摩斯。提絲柏，站出來。
波頓 提絲柏，花兒開得十分腥——
昆斯 十分香，十分香。
波頓 ——開得十分香；你的氣息，好人兒，也是一個樣。
此處是工匠們的舞蹈。齊唱「提絲柏，花兒開得十分腥——十分香，十分香——開得十分香；你的氣息，好人兒，也是一個樣」。迫克加入他們的舞蹈。然後他給波頓帶上一個口罩。波頓轉身，眾工匠們看到他的臉，驚慌失措地在台上亂跑，圍著波頓進退，然後跑下場。波頓不明就裡，有些眩暈，然後追逐著他們跑下場。迫克在台上竊笑，從另一邊下場。
第三場
提泰妮婭與四個精靈上。精靈們的舞蹈。這時有碗燈從舞台上方垂下，被精靈們的舞步搖曳著的燈光。精靈們可以考慮拋灑一些碎紙屑。他們用繩子把燈系成一束，光照在舞台的中央，作為提泰妮婭的花床。
精靈們的合唱：夜鶯的眠曲。提泰妮婭睡。眾精靈下。
奧布朗與迫克自相對方上，二人在提泰妮婭周圍兜圈子。迫克手中的花朵突然顯得很輕（是想像中的花朵，抑或可以考慮用小氫氣球代替），快要飄飛起來，二人向頭頂伸手抓去。動作輕盈。終於奧布朗抓到了一朵花，輕輕地用它點碰提泰妮婭的眼皮。
奧布朗 驕傲的提泰妮婭，現在把你喚醒也許是最好的辦法。但是我並不打算這樣做，因為我要給你一個小小的懲罰：我要趕在別的什麼東西到來之前離開這里。管他是毛茸茸的，還是長尾巴的；最好兩樣全有。
奧布朗與迫克下，台外傳來波頓的聲音，他在輕哼小歌。歌聲是時斷時續的。他在不停地換調子，顯然因為緊張而恐懼。也許要有一些驢嘶在裡面吧。
波頓 ——花兒開得十分香。提斯柏！昆斯！弗魯特！做細木工的！斯諾特！你們都到那裡去了？咱知道了，咱看透他們的鬼把戲了，他們要把咱當成一頭蠢驢。他們想用這方法來嚇咱。可是咱決不離開這個地方，瞧他們怎麼辦。（這時有精靈不斷拉扯他）咱要在這兒跑來跑去，咱要唱個歌——咱可是一點也不怕的。
（唱）山鳥嘴巴黃沉沉，畫眉唱得頂認真，鶺鴒，麻雀，百靈鳥，還有杜鵑愛罵人。
精靈們的伴舞。提泰妮婭醒。
提泰妮婭 溫柔的凡人，請你再唱下去吧！波頓並沒有看到她。
波頓 真的，誰耐煩跟這么一頭蠢鳥鬥嘴呢？
提泰妮婭 你的歌聲讓我的雙耳沉醉，你的面容使我的雙眼迷惑————你的美姿，已經把我深深吸引。我發誓要說出愛你了。
波頓 啥？咱想，奶奶，您可能是搞錯了吧。今天列位好像都有點兒迷亂，理性難得跟愛情碰一次頭；親愛的提斯柏給獅子嚇跑了，也沒有好心的鄰居大叔給他們撮合撮合做朋友。哈，咱有時也說說笑話。
提泰妮婭 你真是既聰明又美麗。
波頓 不見得，不見得。有本事跑出這片林子，咱就心滿意足了。
提泰妮婭 請不要跑出這片林子！不管你願不願意，你一定要留在這里。
波頓 咱想，您也許知道通向林子外的路？
提泰妮婭 我不是一個平常的精靈，就連夏天也永遠聽從我的召喚。我將命令我的精靈們侍候你，為你唱歌，替你洗去俗體的塵垢，使你的身體也輕得像個精靈一樣。豆花！蛛網！飛蛾！芥子！
四精靈 有。美麗的提泰妮婭，差我們到什麼地方去？
提泰妮婭 恭恭敬敬侍候這位美麗的先生！
四精靈向波頓道萬福。波頓和四精靈的舞蹈。表現提泰妮婭的吩咐。波頓漸漸忘記想要走出林子的事了。
波頓 請你們列位先生多多擔待在下。請教大號是——
蛛網 蛛網。
波頓 很希望跟您交個朋友，好蛛網先生；要是咱指頭割破了，咱得大膽用用您。善良的先生，您的尊號是——
豆花 豆花。
波頓 啊，請多多給咱向令堂豆莢奶奶和令尊豆殼先生致意。好豆殼先生，咱也很希望能跟您交個朋友。先生，您的雅號是——
芥子 好芥子先生，咱知道你是個飽經艱辛的的人；那塊龐大無比的牛肉把您的好多家人都吞進去了。不瞞您說，您得親戚們方才還害得我掉下幾滴眼淚呢。咱希望跟你交個朋友，好芥子先生……（波頓與四精靈越去越遠。終於聲音模糊了。）
提泰妮婭目送其遠去，自言自語。
提泰妮婭 唉，這樣可愛的人兒，我一輩子也不曾碰見過。我要把芬芳的花朵製成花環，好環在他毛茸茸的額角上；我要為他尋找愛情的禮物，這樣熾烈的感情，使我快要融化。
提泰妮婭彎腰，拾採花朵。她一路撿過去，直到奧布朗的腳下。奧布朗和提泰妮婭的雙人舞。然後提泰妮婭轉過頭去。奧布朗也轉身。
奧布朗 噢，驕傲的提泰妮婭，為什麼不趁著綿薄的夜色休息，卻在這草地上採摘剛掛上露珠的野花呢？
提泰妮婭 是什麼驅走我的睡意，是什麼使我感到如此狂喜，你，奧布朗，你並不能理解。我卻並不想向你主動說起，因為那樣會讓我的良心不安。讓我走過去，奧布朗。
奧布朗 仲夏夜的草地，星斗們明明凈靜看得可清，這世上只有一樣東西能讓女人們忘記她們的驕傲，這樣東西也同樣可以讓最堅硬的冰塊融開一道小縫。說真的，提泰妮婭，你為愛情而欣喜的樣子，我可是好久沒有看到過了。
提泰妮婭 我感到羞恥，可我同樣感到幸福。
奧布朗 慨嘆吧奧布朗你的夫君，因為這花環並不是為他而編。而這花環的主人，此刻正躺在那精緻的花床上，那曾經屬於奧布朗的眠床。
提泰妮婭 愛情。
奧布朗 葯水。
提泰妮婭 一個愛人。
奧布朗 一頭驢子。
提泰妮婭 我的愛人！我的愛人！
奧布朗 一頭驢子！一頭蠢驢！
這里的爭吵以工整對仗的方式進行。最後提泰妮婭低下頭去。哀傷地望著奧布朗。奧布朗伸出一隻手，合上，又張開。提泰妮婭把什麼東西交到他的手上。提泰妮婭帶著花環下。
奧布朗 那個孩子！那個孩子現在是屬於我的了。想不到愛情有這樣爽快的個性。提泰妮婭啊，想不到你也有為愛情而屈服的時候，奧布朗贏了！迫克！浪遊者，你在哪裡？
迫克 有，奧布朗。讓我去准備一頓豐盛的宴席，讓精靈們來分享您勝利的喜悅吧。
奧布朗 這個不用急，因為我最好的客人現在還在一個夢中呢。你去看著他們，聽她對那頭蠢驢說些什麼。我要親自過去把她喚醒，懲罰已經結束了，我要邀請她當我宴席上的客人。
迫克 遵命，奧布朗，我可以在四十分鍾內環游世界一周。（迫克下。）
奧布朗也下。
第四場
提泰妮婭與波頓的雙人舞。提泰妮婭的舞節奏時緩時疏，而波頓顯得有些傻頭傻腦的。精靈們在旁邊觀看。奧布朗上。用草葉輕拂提泰妮婭的眼瞼。提泰妮婭開始旋轉，精靈們也圍成一個圈，在外側旋轉（好像伊菲戈涅亞呀）。最終她伏在中間，睡著了。精靈們的探詢。波頓不知所措。提泰妮婭蘇醒。看到了奧布朗。奧布朗把提泰妮婭攙起來。迫克把波頓臉上的口罩摘下，但是波頓就一直坐在精靈們中間。
提泰妮婭 奧布朗！我的夫君！
奧布朗 我的尊夫人提泰妮婭。
提泰妮婭 我看見了怎樣的幻景啊！好像我愛上了一頭驢子啦。
奧布朗 這樣的幻景的確有點古怪，不過在這仲夏的夜晚，什麼樣的幻夢都有可能出現。提泰妮婭，我的好王後，既然我們已經言歸於好，那麼就不要去想那些奇怪的事情。來，到這邊來，我已經准備了一桌豐盛的宴席，我們一同暢飲幾杯。
迫克 也許還可以順便欣賞一出好戲。
工匠們上。他們也沒有走出這片森林。
昆斯 唉，這是什麼林子！咱們走了半晚，連個彎都沒有轉出去。
弗魯特 咱記得這個樹杈。
斯諾特 哎呀！真的，昆斯，咱們又轉回來啦。
斯納格 就、就是咱們遇見怪物的地方？
昆斯 噓，別出聲，我聽見有人在唱歌。
波頓 （唱）山鳥嘴巴黃沉沉，畫眉唱得頂認真，鶺鴒，麻雀，百靈鳥，還有杜鵑愛罵人。
咱作了一個多麼奇怪的夢啊；要是誰想把這個夢解釋一下，那他準是一頭驢子。
弗魯特 那個好像是尼克·波頓。
工匠們一擁而上。五個人比比劃劃。有人捧腹。有人倒地。然後他們開始演戲。
斯納格 太太小姐們——尊敬的太太小姐們！咱要求你們，或咱請求你們——咱懇求你們，關掉鈴鈴響的或是嗡嗡響的東西，咱可以用生命來擔保，好戲就要開演啦！
皮拉摩斯 牆啊！親愛的，可愛的牆啊！露出你的裂縫，讓咱向里頭瞧瞧吧！
提斯柏 牆啊！你常常聽得見咱的申訴，怨你把咱共他生生拆散。
皮拉摩斯 咱聽見一個聲音，讓咱去望望，不知可能瞧見提斯柏的臉龐。提斯柏！
提斯柏 你是咱的好人兒，咱想。
皮拉摩斯 啊，提斯柏，在這萬惡的牆縫中給皮拉摩斯一吻！
提斯柏 咱吻著牆縫，可全然吻不到你的嘴唇。
皮拉摩斯 你肯不肯到寧尼的墳頭去跟咱相會？
提斯柏 活也好，死也好，咱一準立刻動身前去。
皮拉摩斯和提斯柏下。
獅子 各位太太小姐們，你們那柔弱的心一見了地板上的一小頭老鼠便會害怕，現在看到一頭凶暴的獅子，多少要發起抖來的吧？但是請您放心，咱是細木工匠斯納格，要咱真的是一頭獅子沖到了這兒，那咱才真是大倒其霉！
迫克提著燈上。月光由他來扮演。提斯柏上。
提斯柏 這是寧尼老人的墳。咱的好人兒呢？
獅子 嗚——
提斯柏奔下。皮拉摩斯上。
提泰妮婭 他就要看到那幅景象了，可憐的人。
奧布朗 不會的，因為迫克馬上會收起他的燈籠來。
迫克 您有沒有聽到雲雀的歌吟？
提泰妮婭 白晝就要降臨了。
皮拉摩斯 提斯柏，咱的好人兒，你在哪兒？
所有的人都重復著這句話。然後轉變成歌唱。眾人舞成一個漩渦。要有音樂。提斯柏突然從觀眾席里跑出。然後所有人都從台上跑下。留下碗燈光線的搖曳。然後全暗。全亮。結束。
新生：「（從台邊走出，像是在閑逛）我是##級新生，方年16，未婚。本人才高八斗，氣宇軒昂，上知天文下知地理，是無所不知無所不曉無所不能！今天忽聞我學學生會要招收新生做幹部，本來對做官是毫無興趣，但聽說做個學生會幹部還挺威風的？就去看看吧！」
（搖晃到學生會）
新生： 「嘩！ 一進門就是就是學習部，我們學校果然還是以學習為主啊！」
學幹部：（新生剛一進門就碰到了學習部部長，只見她手捧詩集在那邊充滿感情的朗誦）「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉！」（汗！！！！！）
新生：（鼓掌走向他，當然是用拍馬屁的語氣說了）「想必這位一定就是學習部部長吧！小生拜見！！」（兩手作揖）
學幹部：「哦，沒錯，鄙人正是號稱會聚全校最頂尖的學習骨幹分子的學習部部長！（洋洋自得）不知這位兄台有何貴干？」
新生：「我是來學生會應聘做幹部的，剛一進來就是你們學習部，而且被您的嗓音給吸引，所以就先來你們這個部門應聘吧！不知道做幹部有什麼條件嗎？」
學幹部：「訖敢訖敢！兄台果然好志向，要說條件嗎談不上，到是需要些基本的東西。」（申出手正反看了下）
新生：「什麼東西？」（一臉好奇，看向她的手）
學幹部：「（面對觀眾）比如呢，學習成績要在全校排名前十，其實我是全年級第一，所以就對你們放寬要求了，這是最重要的；（吹了下手指甲）然後呢 要會一樣樂器，比如鋼琴或笛子，我可是會三種樂器的哦！（轉向新生，看著他還在
我是學戲劇影視的，我有一些舞台劇劇本。。。你要是需要可以回復一下郵箱地址。。
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2. 老舍的話劇有哪些
老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。據說老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。
上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。
老舍畢業於北京師范學校，因品學兼優，後被委任為京師公立第十七高等小學校（方家胡同小學前身）校長，由此開始了他將近20年的教師生涯。 1924-1929年，老舍應英國倫敦大學東方學院之聘，擔任東方學院華語教師，業余時間開始小說創作。
我們回顧老舍的一生，雖然《駱駝祥子》、《四世同堂》、《月牙兒》等小說作品更為人熟知，但在不斷「高產」的小說作品之餘，老舍的戲劇創作也佔有非常大的比重。數量驚人的同時也在戲劇屆被公認為巨匠，其中代表作《茶館》更是在舞台之上久演不衰，可以說戲劇成為老舍創作生涯中的第二分支，據統計，老舍一生中共創作了20部戲劇。
3. 幫忙設計一個地理的話劇！謝謝！
牧民一邊騎馬放牧，一邊唱著歌，趕著羊群沿著河，朝遠處的草場趕去。
4. 什麼是「城市戲劇」
丹尼爾•貝爾說道：
今天從地理上講，世界的界限已經打破了，……因此契訶夫、斯特林堡、布萊希特、奧尼爾、田納西•威廉斯、季洛杜、阿努伊、尤內斯庫、熱內、貝克特等人的劇作同時在巴黎、倫敦、紐約、柏林、法蘭克福、斯德哥爾摩、華沙和幾個大陸數以百計的其它城市裡上演）。（丹尼爾•貝爾：《資本主義文化的矛盾》三聯書店1989年，第149—150頁。）
我門還可以說，這些劇作也在中國的北京、上海、香港、台北等地上演。
劇場是城市的一個表象。表象，repretation，這個詞，可以追溯到法國人類學家列維—布留爾的集體表象，艾米爾•杜爾凱姆、馬賽爾•莫斯在上個世紀初將這個概念引入社會學的詞彙中。羅傑•夏蒂埃1989年發表了《作為表象的世界》。他認為：
通過文化史重回社會史，更確切地說，是通過人們的形成的表象重構社會，這種表象既是社會的反映，同時也制約著社會。在他看來，文化的分化不屬於「靜止的和僵硬的劃分，而是一種生氣勃勃發展的結果。」（米歇爾•伏維爾：《歷史與表象》，李洪圖選編：《表象的敘述——新社會文化史》上海三聯書店2003年，第11—13頁）
由於戲劇是從儀式轉化過來的，因此，戲劇從某種意義上說，是一種類似列維•布留爾所說的「集體表像」。但是，因為我們進入的是特定的中國百年話劇，它是從城市中發生的，因此，我們就將話劇定為城市的表象，一種城市的儀式。而城市的表像，也是城市的心靈，城市的精神。一個城市如果沒有這些心靈和精神的氣質，這個城市的生命就要衰落、枯萎的。
勃蘭兌斯將文學史看作是一種心靈史，話劇史也是如此。法國歷史學家則將歷史看作是一種心態史，諾貝特•埃里亞斯又發現了沖動史和激情史。如果說，這種沖動史和激情史的歷史表象，置於一般社會史還有局限的話，而在話劇史中，則是一種現實。因為話劇的編劇、導演和演員甚至觀眾，都是在這種沖動和激情中，創造了歷史。而且這種激情和沖動，是在城市的空間，尤其是在劇場的空間中進行的。
一個劇本用不同的方法演出是不同的，在不同的劇院演出會產生不同的效果。從某種意義上說，話劇史是由話劇的「集體記憶」構成的。這種集體記憶是，話劇的編劇、導演，甚至觀眾，對話劇的演出過程進行回憶，包括話劇劇本、資料，在讀圖時代，人們越來越重視話劇的歷史圖片，而在錄像紀錄的方式發明以後，人們可以通過影像來感受舞台的真實記錄，產生話劇演出的還原效果。
以往的話劇史比較重視話劇運動和話劇文學的闡釋，而近年來開始注意話劇的舞台藝術，但是如何將話劇文學和話劇舞台藝術進行還原，即將話劇作為城市的表象進行研究，是一種新的嘗試。
中國話劇是從西方舶來的，而且是從西方的城市舶來的。西方的現代戲劇，由於其城市化走在世界的前面，因此，戲劇與城市的關系相當密切。易卜生的中期戲劇基本上是以挪威的首都奧斯陸作為戲劇場景的發生地，契訶夫的戲劇，即使不是發生在莫斯科，也劇中的人物也會嚮往莫斯科。奧尼爾的戲劇中故事，也是在美國的大城市發生的，阿瑟•米勒的《推銷員之死》就是以紐約作為背景。
一批留學歐、美、日的戲劇家，將西方的城市戲劇帶回了中國的城市，如早期留學日本東京的歐陽予倩、田漢，留學美國紐約的洪深、余上沅、熊佛西，後來所謂「北焦南黃」中的焦菊隱是留學法國巴黎大學，黃佐臨是留學英國的。還有一批著名導演，是留學莫斯科的，如徐曉鍾、陳顒、查明哲等。他們將西方劇場的原型搬回了中國，如余上沅將美國卡內基大學的辦學模式搬到了南京國立戲劇學校。
中國話劇也是一種城市的產物。我們以前的戲劇史往往只是強調戲劇作品的內容，而戲劇發生的城市，往往只是一個背景，其實戲劇是在哪個城市發生，在哪個演出場所演出，是非常重要的。城市以及劇院，不僅僅是戲劇的背景，而且是一個戲劇賴以存在的場所。如希臘戲劇是和雅典的劇場，羅馬的戲劇是和羅馬的劇場，英國文藝復興時期的戲劇是和倫敦的劇院，法國的古典主義戲劇是和巴黎的劇場密切相關的。俄羅斯的戲劇是和莫斯刻劇院聯系在一起的。中國現代戲劇也是如此。如，北京的話劇與北京的劇院，上海話劇與上海的劇院等。
話劇的中心也是隨著政治文化的中心的轉移而轉移的。從最早的東京春柳社的演出，在上海、北京、廣州等地發展，在抗戰時期的重慶、桂林甚至昆明，在解放區的延安，以及香港、台北等地，話劇都在城市衍生。
在百年中國話劇中，城市和鄉村是一種二元對立。在最初的40年中，話劇中的城市顯示出一種現代的生機，也是罪惡的淵藪，話劇當然也表現鄉村生活，但是即使是表現鄉村生活的話劇也是在城市中生產的，這種城市/鄉村，在現代戲劇中是表現城市對鄉村的一種統攝。而從演出來說，除了少數像熊佛西曾經在河北的定縣進行農村實驗，在抗戰時期演劇隊在曾經在農村演出，在解放區也有作為廣泛動員的農村話劇；而在建國以後，則將城市當作是一種罪惡，將鄉村，——尤其是從合作社到人民公社，——烏托邦化；到了新時期以後，城市的形象又恢復了它的勃勃的生機。
但是話劇更多地是在城市，尤其是在大城市演出。解放以後，幾乎所有省會以上的城市，甚至少數縣市，都有話劇團，隨著改革開放以後，話劇的市場開始出現轉機，即基本是在北京、上海等大都市演出。
話劇從一開始它就具備了都市的特徵，話劇的演出必須有劇院，劇院在一個城市中基本是一種象徵性的空間，一出話劇的演出在一個城市也是象徵性的儀式，像北京的人民藝術劇院、上海人民藝術劇院、遼寧人民藝術劇院等就是如此。如果你去北京，最好是去首都劇場去看一場北京人民藝術劇院演出的話劇，你才會真正感覺到北京的一種美麗；去上海不去安福路上海話劇藝術中心的劇院看一場表現上海都市生活的話劇，你就會領略到上海的都市風景。
法國著名的學者列斐伏爾在《空間的生產》中提出了歷史性、社會性和空間性的「三元辯證法」。我們以前往往對歷史性、社會性關注過多，而對空間性關注過少。在現代，城市是空間性的中心，在這里，存在著一個真實的城市和一個想像城市，而我們所說的城市的表象，實際上也是一種基於真實和想像之上的「第三空間」。（參見愛德華•W•索亞（Edward W.Soja）：《第三空間——去往洛杉磯和其他真實和想像地方的旅行》上海教育出版社2006年）在這里，有一個真實的空間，是戲劇家們進行戲劇生產的空間，還有一個想像的空間，那就是虛構出的城市的空間。從某種意義上說，作為「城市的表象」的話劇也就是愛德華•W•索亞「第三空間」，即在戲劇家生產的空間和想像的空間之上的城市空間。
從 「文明新戲」、「新劇」開始，是「空間的生產」，也是都會的產物。從「五四」到三四十年代田漢的《咖啡店之一夜》、《麗人行》，曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》，夏衍的《都會的一角》、《上海屋檐下》、《法西斯細菌》、於伶的《夜上海》、茅盾的《清明前後》和宋之的的《霧重慶》都是城市劇。曹禺的劇作《雷雨》、《日出》應該說從寫作的背景來說，都是發生在天津（曹禺的《雷雨》中的周公館是以他在天津的家作為原型的，而《日出》中的大飯店是在天津的一個飯店，後來看起來是一個非常不起眼的小飯店。但是在當時卻是非常豪華的了。）《北京人》則是發生在北京；田漢、夏衍、於伶的劇作則基本上發生在上海。茅盾的《清明前後》和宋之的的《霧重慶》等都是表現重慶，因為重慶是戰時的陪都。
建國以後，像曹禺的《明朗的天》表現的是北京燕仁醫院，老舍的《龍須溝》、《茶館》，李龍雲的《小井胡同》表現的是北京的解放前後的城市空間的縮影。而沈西蒙等的《霓虹燈下哨兵》則是大上海解放後南京路上好八連的寫照。在新時期，比較有影響的劇作，都和都市的空間相聯系的，如上海馬中駿等的《屋外有熱流》、沙葉新的《陳毅市長》，北京高行健的《絕對信號》、《車站》、何冀平《天下第一樓》等，即使是香港、台灣也有這方面的代表作，如《我系香港人》、姚一葦的《紅鼻子》等。從某種意義上說，中國現代的都市形象是通過詩歌、小說和戲劇以及電影來確立的。一方面只有都市才能產生這種戲劇，另一方面只有戲劇才有舞台的直觀性。但是這種都市戲劇是一種想像的都市空間，他塑造了中國現代都市的形象，同時也紀錄了城市的社會生活。
話劇，除了歷史劇之外，幾乎都是表現現實生活的，而且觀眾到劇場來，似乎不僅僅是來欣賞藝術，主要是要通過戲劇來思考人生。這是得益於易卜生的戲劇。
英國的易卜生研究者邁克爾•邁耶說道：
自歐里庇得斯以來，易卜生首創讓戲劇成為爭論的場所。在易卜生的，如《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敵》等劇中，他探討了人們在報紙上讀到的、街頭巷尾爭論的當代現實問題。劇院迫使觀眾在劇院閉幕散場回家時不得不重新思考一些他們過去從未懷疑過的基本准則。（邁克爾•邁耶：《易卜生對現代戲劇的影響》，《外國文學報導》1981年1期。）
同時易卜生的戲劇基本都是客廳劇，這也極大地影響了中國的現代話劇。
從空間的場景來說，基本都是在私人生活的房屋和城市的公共空間中展開的，房屋往往有兩種，一種是公館的客廳，一種是貧民的居室，如曹禺的《雷雨》、《北京人》，夏衍的《上海屋檐下》，等；城市的公共空間，如咖啡館、飯店、街道、酒樓、茶館、車站等，如田漢的《咖啡店之一夜》、曹禺的《日出》、沈西蒙等的《霓虹燈下哨兵》、老舍的《茶館》、何冀平的《天下第一樓》等。
城市的空間有許多對立，除了家庭空間/社會空間、私人空間/公共空間之外，還有歷史空間/現實空間。歷史的空間是歷史劇中所展示的。從郭沫若的《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》到新中國建立後的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》、曹禺的《王昭君》等。這種歷史的空間和現實的空間形成了對立。如果說「一切歷史是當代史」（克羅齊），那麼，一切歷史的空間也是當代的空間。
富有意味的是，在城市中，有現實主義的空間，也有現代主義的空間。馬爾科姆•布雷德伯里說道：
在不少現實主義藝術中，城市是解放的前沿，是通向希望和可能性的轉折點；……而在大多數現代主義藝術中，城市則是產生個人意識、閃現各種印象的環境，……他指出，如果說現代主義是城市特有的藝術，那麼這部分地是因為現代藝術家們和他們的同胞一樣，熱衷於現代的城市精神。（馬爾科姆•布雷德伯里：《現代主義的城市》，馬爾科姆•布雷德伯里、詹•麥克法蘭編：《現代主義》上海外語教育出版社1992年，第81頁，第77頁）
從早期的田漢的《古潭的聲音》、《顫栗》、陶晶孫的《黑衣人》、陳楚淮的《骷髏的迷戀者》到高行健的《絕對信號》、《車站》以及90年代的牟森的《關於〈彼岸〉一次漢語語法討論》、《零檔案》、《與艾滋有關》、《紅鯡魚》、孟京輝的《思凡》、《等待戈多》、《我愛XXX》、《戀愛的犀牛》、《一個無政府主義者的意外死亡》等、林兆華《哈姆雷特》、《羅慕路斯大帝》、《浮士德》、《理查三世》、《三姊妹•等待戈多》等先鋒戲劇。
我將這種先鋒戲劇稱之為「城市的煉金術」。
城市與其說是一個地點，不如說是一個表象。它給我們提供了現代城市的表象，觀眾正是通過這種表象來認識一個時代的城市精神的。你到北京、上海、香港、台北以及世界的各個大都市去，如果不看話劇，我覺得和居住在任何城市沒有什麼差別，甚至還不如居住在一個中小城市，因為從宜居的角度說，中小城市更適合於居住。但是在中小城市，往往是感覺不到話劇的存在的，而且似乎也不會覺得話劇的存在有什麼意義。確實，對於一個城市來說，有沒有話劇是沒有任何關系的，但是對於一個現代的大城市來說，有沒有話劇似乎就是一個標志了。
沙朗•佐京說，那城市藝術博物館或音樂廳，時髦的藝術陳列館和咖啡館，把民族傳統轉化為烹調標志的餐館——這些文化活動據說可以把我們拔出日常生活的泥沼，升入儀式化的快樂的神聖空間。（沙朗•佐京：《誰的文化？誰的城市》，包亞明主編：《後大都市與文化研究》上海教育出版社2005年，第107頁）而在我看來，在這中間最重要的文化活動還是劇院，它可以將我們「拔出日常生活的泥沼，升入儀式化的快樂的神聖空間」。
劇院往往是在城市的中心，當夜幕降臨，劇院的燈光亮起來，觀眾陸續進入劇院的門廳，用斯坦尼斯拉夫斯基的話說，其實戲劇從這個時候就開始了。戲劇是一個城市的人的社交場所，尤其是有中場休息的戲劇，人們可以在門廳或者休息廳可以和同去朋友聊天，和熟悉的人打招呼。而進入劇場，開演的鍾聲或者鈴聲響了，劇場的燈光漸漸暗下去，大幕徐徐拉開，舞台的燈光亮起來，演員開始上場表演的時候，你就會進入一個心醉神迷的戲劇的世界。
這個時候也許你會意識到你是在城市的深處。
5. 求56個民族的郵票圖以及話劇圖（像中國國家地理中介紹民族的合照）。郵箱是：[email protected]萬分感
我從不要求，誰踩納我的，分要高。我就說句公道話，你才5分，要求還那麼高，除了我會進來嘮叨幾句，詁計沒人來了。。
6. 七年級地理下冊人教版話劇200字左右
菊花在秋天傲霜怒放，五彩繽紛，千姿百態。看！那花兒紅的似火，白的似雪，粉的回似霞……大的像團答團綵球，小的像盞盞精巧花燈。這菊花從一個很高的花架上噴涌而出，閃著一片輝煌奪目的亮點點兒，一直瀉到地上，活像一隻艷麗動人的鳳尾，一條給舞台的燈光照的爍爍發光的長裙，一道瀑布——一道靜止、無聲、散著濃香的瀑布，而且無拘無束、彷彿女孩子們洗過的頭發，隨隨便便的披散下來。那些綴滿花朵的修長枝條，紛亂地穿插垂落，帶著一種山林氣息和野味兒。在花的世界中，唯有鳳尾菊才有這樣奇特的境界。那種叫「黑牡丹」的黑菊花極為珍貴，粗壯的枝條配著濃綠的葉，中間托著黑而透紫的大花朵，真像一條烏龍卧在一座墨池之中。夏觀荷，秋賞菊。「花中君子」之一的菊花，象徵這高雅的品格與氣質。秋天真值菊花綻放的旺季，也是賞菊的最佳季節。真不愧「不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。」啊！
7. 如何看待地理因素對中國古代小說與戲劇的影響
就像是安徽的黃梅戲還有曹雪芹寫的紅樓夢啊，感覺都有地理位置的因素吧。曹雪芹就是南京人呀，所以就會和紅樓夢大觀園的環境很匹配吧，黃梅戲也有一種特別的皖式腔調。
8. 關於地理的課堂話劇
可以扮演地球和月亮和其他星球詮釋潮汐等現象。
還可以扮演地球和學生，解答學習中遇到的困難。
老師平時上課有的東西講的復雜了，你可以用直觀形象帶一點哲學感讓大家恍然大悟並且很快樂的感覺。
所以要把你對地理的感情表達出來。
至於話劇怎麼發揮才好不必拘泥，要結合你們班情況。
機會好好，好好把握，我上學要是有這個就好了，當時地理成績不是最好，對記東西不感興趣，但是我喜歡的研究的東西，那種澄澈單純科學自由的感覺也很希望告訴別人，讓大家一起學的自我
9. 校園話劇
原創相聲——和諧校園文明行
甲：觀眾朋友們大家晚上好
乙：女士們先生們晚上好
甲：你發現沒有啊，現在我們的校園變得越來越和諧，越來越文明
乙：是啊！創建和諧文明校園給我們帶來了不少好處啊
甲：可不是嘛！路越來越寬了
乙：來來來，你說清楚點，什麼東東啊
甲：用你的IQ 想想怎麼跟范偉一樣「IP、IQ、IC密碼統統告訴我」You brain have two parts ,one is left another is right.The right have nothing left ,The left have nothing right
乙： 賣弄什麼呀！說明白點啊
甲：這不是創建和諧校園嗎？大夥忙著提高素質，提高能力啊！
乙：是啊！
甲：閱覽室、圖書館是人山人海，他人擠人，人壓人，人落人，人堆人
乙：呵！做人餅
甲：也差不多，反正就是你前腳尖碰前面人的後腳跟，兩邊人的肩膀是大膀子落小膀子，小膀子疊大膀子
乙：停！停停 我怎麼覺得像是販賣黑奴啊，至少也是菜市場啊！
甲；什麼話啊！菜市場有捧著書買菜的嗎？黑奴有是本科生的嗎？
乙：沒有啊
甲：有不出聲買菜的人嗎？？有不反抗的黑奴嗎？？
乙；沒有啊！有的話那也是啞巴
甲；就是啊！閱覽室擠的那麼多人，路不寬才怪呢？？
乙；這創建文明和諧校園，自修室里兩兩的也多了
甲；可不是，以前戀愛是逛街，看電影，現在都談到教室了
乙；哪啊？人家那叫男女搭配學習不累！ 人家要雙雙考研去！
甲：真的假的啊？雙雙考研去？你認為考研是容易的事嗎？現在我終於知道水牛為什麼會在
天上飛，原來是她在地上吹！
乙：喂喂喂，你說什麼啊？誰在吹了啊？
甲：算了不和你爭了，那你說啊，我們辦那位是不是也屬於那種類型了啊？
乙當然，戀愛中的女生整天是容光滿面的·！
甲：看見沒有，我，沒戀愛都那麼青春可人，這叫天生麗質（老爸，老媽生得好沒辦法）
乙：臭美啊你！！！人家每天自習到十點半，單詞背了一大串
甲：哇，這么有動力啊！那我也要談戀愛，我讓他跟我一起做健美操，一，二，三………我的口號是減肥瘦瘦瘦………
乙：得了吧你！什麼事都瞎參和！
甲：什麼啊，你冤枉好人嘛！
乙：記好啦！我們要的是和諧的校園
甲：難道你覺得我是不和諧的嗎？
乙：文明的校園
甲：難道你覺得我會說粗話臟話嗎？
乙：可愛的校園
甲：難道我還不夠可愛嗎？
乙： 行了，我真服了你了，為了表達一下 我的心情我決定用一首歌來傾訴一下！
甲：觀眾朋友們啊！一會大家多來點掌聲啊！
小姑娘臉皮薄，沒掌聲哭了 怎麼辦啊？來來來鼓掌！
乙：創建文明和諧校園，別人怎麼做我不管，只要你也一樣地堅持。
我相信文明和諧永伴我行，我知道一切不容易，我的心一直堅定相信自己，
願我們一起共同努力，我們都需要勇氣，來面對種種阻力，理念瞬變，我能堅定地創建
和諧校園，創建文明校園
甲：不錯嘛，看來還有兩把刷子啊！、
乙：那當然
甲：抄傢伙，這個還是今天剛買的，還不會使呢！（偷笑）
乙：我*！看來還像個什麼事啊！厲害！看看她能怎麼弄！！！！！
甲：看看這個是什麼？（拿出竹板）
乙：不就是兩片竹片嗎！還得意啥啊？
甲：不對！是兩個竹片加根紅頭繩！呵呵
乙：得了吧，你還是趕快開始吧！人家觀眾都等急了
甲：咱說一個道一個，今天說點嘛？哀，我今天說點嘛？
乙：看來是個裝相的，我看你啊，你要是不會說就下去吧，別在這丟人了！
甲：干嗎啊你！門縫里看人把人看扁了！咱橫40，豎60，乘起來是2400！
乙：哎呀，你道是說啊，別磨蹭了，咱們大家還等著呢！
甲：好嘞，我這就說創建和諧校園就是好人人生活少不了。路變寬，閱覽室里去買菜。
乙：什麼啊？誰去哪買菜了啊？
甲：閱覽室里去學習，學天文看星星，學地理看地球。
乙：那麼大的傢伙，看得全嘛。
甲：我說話你再亂插，我就抽你！
乙：得了，你說吧，我聽著呢（我們大家也聽著呢，哈哈）
甲：好嘞，聽我慢慢說給你聽，咱門師范學院，新人新貌新氣象！三月春風吹滿地
學院內外忙得急，嘿！忙得急為了增強我們法律意識，創建文明校園，學院舉行「尊紀守法，創建和諧校園，主題教育月「活動
乙：是的，有這回事！此言不假！
甲：活動動員會結束後啊，那個，那個，各個系科都忙活了。搞徵文，辦演講，上電太播節目
，入小學做宣傳，嘿各種活動多又多，或都多她費用也多，這些費用上哪找，嘿上哪找？
乙：上哪找啊？
甲：去拉贊助啊！
乙：感情你是拉贊助的啊，又一個騙錢的
甲：是啊，拉贊助怎麼了？哎喲，我忘了想大家介紹我自己了！我是****
乙：你現在就想拉贊助啊？
甲：你別和我打鬧啊，我還沒說完呢！「跟我走吧。去拉贊助吧，夢已經醒來，永不會害怕，這所有的一切只為拉贊助，你快給點贊助吧「
乙：停停停，你怎麼現在就拉起贊助來了啊？我問你：你們有沒有其他的活動啊？
告訴我們大夥瞧瞧！「
甲：有啊，你們聽好了。趣味足球賽，男女混合齊入場（同台競技啊）
比賽規則只有一條
乙：哪一條啊？
甲：女生踢到球時，男生不許搶，否則算犯規！
乙：呦這個規則好！高啊，實在是高！
甲：巾幗須眉，同競技！誰強誰弱，它還不一定啊
乙：是的！誰強誰弱，它還不一定！
甲：三月份好事多，淮師青年出了鍋，封面人物葉占鰲，創辦詩社有一套
靦腆女孩孫美麗，聚光燈下把獎拿，百家社團齊開放，就像水中放奇葩
乙：那個美啊，那個俏啊，那個俊啊~~~~~~~~~~~
甲：我相信在我們院黨委領導下，我們的校園會更加和諧，更加文明
聽：旅客朋友們請注意：開往淮陰師范學院的415次和諧校園文明號列車
就要出發，請趕快來買票。來來來，大家趕快來買票，我這兒謝絕還價，
兩元一張，不貴不貴，快來買啊，過了這個村可就沒這個店了
乙：來來來，把錢給我，我這兒給你們打八折，便宜吧哈哈哈哈！（偷偷進行）
甲：砹？我就納悶了，怎麼沒人來買票啊？
乙：100，200，~~~~~~~~~~~
甲：咦？我的錢怎麼被她給掙去了啊？艾，別跑，把哦的錢拿來！！！！
乙：…………
甲：別跑啊，還沒謝幕呢！
10. 推薦幾個對歷史丶地理學習有幫助的記錄片。
我覺得興趣是最好的老師，電視劇《大國崛起》應該會讓你對歷史有興趣。
首先要明白一點，地理是一門文科中的理科，這就意味著它不是靠死記硬背就能有成效的。記得當時我同桌高考就是栽倒了地理上面，我們同桌半年，我知道他在地理上面付出多少，不過是方向不對，我提醒過他，不過他聽不進去別人的意見，結果復讀了。呵呵。廢話說多了。進入正題吧。
第一，地理是一門兼顧概念以及圖形的學科，所以呢，地圖在學習地理中是尤為重要的。想要學好區域地理，中國地理，乃至世界地理，首先要熟記地圖。熟記各個地區，各個國家，板塊，等所在地位置。然後就開始專注於細節了，像山川，河流，地形地貌等，都是需要熟記在心的。當然，不是一天就能成功的，每天可以看一個地區，日積月累，好處多多。到高三學習區域地理，定位是非常重要的。大到五個溫度帶，小到具體的經度緯度。 到最終要熟練的在腦海中形成概念地圖。隨便說出任何一個地方，都能迅速定位，並且在腦海中調出關於這個地方所有的信息。地形，氣候，土壤，水文，植被。等等。
其次，對知識點不能吹毛求疵，一定要真正的理解透徹。舉個例子吧，假如平時的練習中問，分析大霧的成因，那麼，你就不僅僅要知道大霧的成因，你可以順便了解一下大霧的種類，危害，以及治理。等等，以此類推。
再者，注重固定方法的積累。很多地理題目是有特定的方法的。比如光照的問題，你就可以畫光照圖來分析。其他的特定問題的特定方法需要你在平時的學習中學會自我總結。
最後，也是我認為最最重要的一點，就是對地理學科濃厚的興趣以及對知識的求知慾望。