地理知識押韻

『壹』 關於地理的口號

學地理學覽天下奇觀 做地理人煉博大胸懷
上知天文 下知地理
地大物博 理所當然
學好地理 言之有理

『貳』 地理：34個省會簡稱的口訣是什麼

34個省源會簡稱的口訣：

兩湖兩廣兩河山，

（湖南，湖北，廣東，廣西，河南，河北，山東，山西）

五江雲貴福吉安，

（新疆，黑龍江，江西，浙江，江蘇，雲南，貴州，福建，吉林，安徽）

四西二寧青甘陝，

（四川，西藏，寧夏，遼寧，青海，甘肅，陝西）

海內台北上重天，

（海南，內蒙古，台灣，北京，上海，重慶，天津）

香港澳門和台灣，

愛我祖國好河山。

(2)地理知識押韻擴展閱讀：

省份簡稱的由來：

簡稱顧名思義就是簡單的稱號，設置簡稱可能是信息通訊的方便，一開始電報用字需要位置，一個省用一個字代替就更簡單方便，所以就按歷史古國的位置設置了下來。各省簡稱上分幾種：

1、古國或九州名：山西省，春秋時屬晉地，故簡稱晉。

2、取全稱中一字：例如北京（京）、天津（津）。

3、地理因素：例如湖南（湘），就是因為湘江；江西（贛），贛江貫穿全境。

『叄』 地理順口溜，也就是繞口令，關於我國省級行政區域的名稱、簡稱和行政中心

兩湖兩廣兩河山，五江雲貴福吉安，四西二寧青甘陝，還有內台北上,港澳特別行政區，一國兩制已實現

『肆』 只要地理學得好,下一句押韻

只要地理學得好,下一句押韻？

只要地理學得好,下一句押韻——走遍天下丟不了。

『伍』 高中地理課前喊的16字口號要押韻(最好含有老師的姓名與班級)

二四邊哥，真的牛X，高過珠峰，大過宇宙

『陸』 以地理我愛你為中心寫一首押韻詩

地久天長各一方
理應書伩常來往
我戍邊關身無主
愛在心頭泛思量
你我終身永不忘

『柒』 求一些押韻且經典.有道理的句子

NO.1
《假裝》
蝴蝶守著那朵 茉莉
卻假裝在看 遠處的風景

屋檐愛上了風鈴
卻假裝 他喜歡的其實只是 風的聲音

風一路追著蒲公英
卻假裝 這只是一次 沒有方向的旅行

而我坐在 你所在的那片熱鬧里 的角落 埋頭寫詩
明明就 不在乎那些關於你的事情
以及 你此刻 或許和我一樣的心情

PS:她就坐在我的前面和別的女生聊天，我在埋頭寫作業，假裝很認真，其實作業一片空白。

NO.2
《在岸上迷路的烏龜》
殘破的龜殼 糜爛的腳掌 脫水的內臟
以及 灰死的綠豆眼裡 血淋淋的陽光
低空旋繞的蒼蠅 更是 留足了想像
回頭看水痕蒸干成血 傻笑著 形容它為流浪
然後繼續朝遠方 延伸自己的嚮往

他自以為是的倔強
其實僅僅來自 那年 他在淺水捕食沙丁魚的 輝煌

PS：處境再怎麼艱難，我也不會放棄。想想當年多麼得意，我不是沒潛力，只是時運不濟 。
15歲以前的朋友們啊，若不是你們，若不是那些幸福的記憶，我不可能撐到現在，謝謝你們！

NO.3
《鷹隼的守候》
它若傲翼長空 便能蒼茫 山水的顏容
卻為何 寂寞如故 枯等在禿樹的枝頭
還不時提防 飢腸轆轆 低空盤旋的禿鷲

入土三寸三分 劍 染了滿身的銹
劍客跪地扶劍 一垂首便是十五年的沉默
歲月斑駁了骨肉 你卻為何 還是不肯抬起頭

原來
落在肩頭 一人一鳥浪跡天涯的漂泊
便是它 放棄青冥浩盪 一意孤行的 守候

NO.4
《關於鬧鬼的一種合理解釋》
聽 深夜 邊疆的戈壁 卷沙的狂風
軍帳里的火爐 燒得 春意融融
雪白的床褥上 在纏綿之後綻放一朵 刺眼的殷紅
關於她必須離開 她還是不懂 真的不懂

功與名 一如這漫天塵埃 漂浮不定的形容
百姓的哭慟 卻是一幅 逃避不了的心痛
但是 烽火不能褻瀆你一塵不染的顏容
我說不能 絕對不能

瘦馬載著你越走越遠 不時和我揮手再見
你遠遠消失的畫面 被風沙 亂成一片
將軍的眷戀 被比作那 一去便綿延數里 戀戀不散的塵煙
心裡好亂 真的好亂

箭矢漫天飛舞 在城牆上 遮蔽了日出
血線密布 在半空中 交織成霧
一桿染血的單槍 將死亡 拖延到第二天的日暮
我唯一的恐懼 竟然直指你 錐心泣血的孤獨

她等待的畫面 被剪成一幅 模糊的插圖
塵封入一本 破舊的古書
深夜無人 我猜得到 是風 在翻書
可是 你聽 那泛黃的紙頁里 究竟
是誰 在哭

NO.5

《暗戀》
若不是 每一眼愛戀都偷看得那麼小心
又怎麼會 連過往的尷尬 都這么甜蜜

NO.6

上周六吃魚被魚刺卡住喉嚨了，現在還在裡面，痛苦~
生平第一次，紀念一下，一首素顏詩，嘎嘎~~

《卡在喉嚨里的魚刺》
卡在食道腔壁里 那根魚刺
在用 接近兩敗俱傷的方式
諷刺 一口老陳醋 酸不過 酸菜的的腐蝕
接受束手無策後 繼續放肆

當然 他也有疲憊時
回想當年水藻間 浪漫的事
以及 只屬於魚的 幸福的樣子
因為本性善良 所以卡喉嚨 從不留名字
你 只需記得 我
一根刺 一根卡在喉嚨里的心事

PS：我承認，這是我寫過最無聊的詩~
可是，這首素顏詩充分說明，我活得很浪漫，是吧~~
這樣就好！

NO.7

《一種很容易想像的視角》
四十五度的陽光 幫助鳶尾花 恰如其分地鮮艷
車窗外 景緻飛掠 一路的絢爛不曾中斷
風景明媚的方向 恰恰穿過 你粉色的鴨舌帽檐
飄飄灑灑一整個春天 都美不過 你的側臉

NO.8

《無聊》
吐泡泡
飄
啪
沒了

PS:其實我很忙~

NO.9
《潑墨》
天降滔滔滄浪 潑了一紙的污穢
積墨深處 一幅 亮煞人眼的 窮山惡水
山腰間有座長亭 不見伊人 卻見幾滴強擠出的眼淚
松下對飲的老叟 雙手捧起的不是茶 而是咖啡

大師 你何德何能
纖薄的耳膜竟能承受 千百萬顏回的 心碎

NO.10
《圖騰》
草叢 放大成雨林

靈魂 上升 勇氣

忽然看見 野獸群里

赤身裸體的背影

NO.11
《百合墳場》

烏鴉在枯枝啞啼 滿月像鏡子般破碎
荒蕪千里的墳場 我在徘徊 尋找你的靈位
右手撐起一蓬鬼火 照亮墓碑上 一行鑿刻的眼淚
我安靜坐下 你在黑白照片里微笑 對我安慰

你的體香 穿透泥土 潮濕了空氣
我細細撫摸著碑文 忖測你 棺木下嘴角的笑意
至於你墓前那叢百合 四季不凋的 謎底
我想 不是愛
而是每到月滿時 整座墳場里此起彼伏的 抽泣

PS: 英國西部邁爾頓小鎮鎮郊有一座墓場，是1554年希伯來公爵為自己不幸去世的年輕女兒建造的，公爵的女兒生前喜歡百合花，所以墓場被命名為 Lily cemetery（中文譯為百合陵），墓場面積廣大，環境清幽寂靜，每到春天，百合花叢叢開放，幽香滿園……數百年來，小鎮里出於種種意外不幸早逝的女孩兒被埋葬在這里成為了一個浪漫而美麗的傳統，至今，已經有74位女孩兒安睡在這座靜謐的花園里……

NO.12

《送不出去的喜歡》
我仔細描摹你的側臉 折成飛機 飛在這秋天
千山萬水 峰迴路轉
想傳遞給你的是 這一千個日夜 低調至冰點的愛戀
可它 最終在秋風中墜落 在落葉堆里 擱淺
消失不見前 它望望天邊 嘆息道
距離 實在太遠

NO.13

《松濤夢醒》
松濤如浪 一層一層 遠盪
青袍翻飛 竹笛在月光里 流淌
分明是春水迴旋 卻為何 回盪四野的荒涼

笛聲乍停 恍醒方知
這三十年橫笛的夢 與我和蕭的不是你
而竟然是 竟然是
這漫天 凄凄的 風雨

NO.14

《綠酒紅燈》
我在人行道路過玻璃窗 欣賞你迪歐咖啡館里 很優樂美的表情
她透過車窗 回望 我在霓虹燈下極其細節的 感動
動心得恰到好處 自然不會動情
你 我 她 還有街角的霓虹燈
彼彼此此 不過都只是彼彼此此過往的 風景

NO.15

《靈》
分明屏住了氣 耳邊這究竟是 誰在呼吸
滿眼都是荒蕪 鼻尖怎就會縈繞 蘭花的香氣
冷冰冰的碑壁 黑暗裡竟睜開一雙 清澈的眼睛
飄舞的白綾 為何會與裙擺的錯覺 聯系在一起

磷火綠幽幽 恰似 誰的忖度
零落成泥 為何再執著 誰對誰錯
盤桓在世間的執念 經指引 望向星空西北角落
那盛產幸福的地方 名叫天國

NO.16

《巨蟹物語》
一心想邂逅星空的美麗 夕陽幻想 夜 能主動倒流入黃昏里
誰迷戀上了藍茉莉 在花叢中 卻被蝴蝶掩飾成秘密
計算著枝頭到地面的距離 能不能 及時以飄飛的姿態 洞穿整個秋季
流浪詩人竟妄想 在詩句結尾前 用掉 一整個初戀的情緒

我只能用以上三個半蹩腳的比喻 表達 巨蟹座風格的
我喜歡你

NO.17
《幾乎可以被定義為反人類的一種慫恿》

21號是正式開學的第一天，下午的時候正在上自習，一個乾柴大叔闖進班裡，說飲水機放了一個寒假，需要消毒，然後就把飲水機搬走了。
晚飯後，我進班比較早，看到飲水機回來了，裡面有半桶水，加熱指示燈亮著，我拿著杯子去接了半杯……

《幾乎可以被定義為反人類的一種慫恿》

飲水機消毒使用鹽酸 手段低劣瀕臨下限
忘記貼標語的過失 肇事者被人類用極精闢的語言概括為 混 蛋
味蕾被徹底摧毀 舌頭對這人類從未敢嘗試過的味道 表示無法判斷
牙齒卻超常發揮 立刻辨認出了中和反應生成的大量 二氧化碳

廁所被雅稱為衛生間 吐出滿口接近體溫的 稀鹽酸
先別忙著聲稱 其實味道只是有點咸
在從右數第四顆牙齒入喉下方六十七度的方向 有個不為人知的器官
稍等片刻 你會發現
只要一點恰到好處的刺激 它就能創造
一個充滿暗示與想像 妙不可言的春天

NO.18

《詆毀》

你用一身惹眼的紅 焚毀了我 對你積攢了幾個季節的了解
可是鮮艷的山茶 本應開在 一個精挑細選的時節
你漫不經心地裝扮 將整個春天 沒有分寸的提前
又殘忍地逼迫 那些開在料峭里 自以為是的芬芳 過早凋謝

死死地被囚禁在你的畫面 呼吸困難
於是 我試圖用這些氣急敗壞的字眼 詆毀 你的燦爛

NO.19
《背著光痙攣的三十字坦白》
其實 這四個月多月 所有的第二人稱
都是很具體 很具體地寫給 同一個人

NO.20
《過猶不及得曖昧》

芬芳海洋 蔓延向遠方 顏色隨風流淌
鬧市區花間 接吻的沖動沸騰上升 沖破水銀管
蝴蝶紛飛 繞過鼻尖 尋找你 羞澀的發髻線
淋漓香汗 三十八度的高溫 曖昧滿滿都用不完

NO.21
《守望》
終於 彩描的風景 也沒能經得住落葉凋零
卑微的安慰 是誰在書頁里夾了這片 殘破的紅楓
飽滿的麥穗瀕臨收割 所以秋之外 再沒有憧憬
可稻草人佇立遙望 始終不肯放棄 西南的天空

NO.22
《還沒想到題目》

水分備受質疑 積雪試圖回想 冰點前的記憶
白楊突然釋懷地笑 自行腐爛掉 凍土裡的根系
幸好 第一股東南季風里 我嗅到了你的消息
終於 凌汛退去 河漫灘生長叢叢 初苞的月季

NO.23
《微妙》

冬夏過渡的時節 生長著一種微妙
山茶敗而不落 略顯蹊蹺
空氣里曖昧濃度剛好 西風漫轉了聲調
溶解在池塘里的雲 粘度不斷升高

一場不明季節的雨 將關於這種景觀的種種了解 統統毀掉
陽光增大到七十五度 花草重新組合得 剛好
油膩的花瓣 消瘦的希冀 恰恰適合這個季節 豐肥的情調
只是再找不回當初 觸電點的 微妙

NO.24

《給亞非拉還在受飢餓折磨的人民的祝福》

奢靡之花生長的節奏 被跳漏了 一整個盛夏
被稻香喂飽的幸福 在院子里 沏了一杯清茶
飢餓寄居在飛檐下 遠徙之前 再沒有牽掛

NO.25

《遺失的夢》

只有在深度睡眠里 腦神經 毫無忌憚地沖動
才可能體會到 洪荒進化史過程中 部分粗略的內容
被理性剖析 邏輯清晰 用世俗經驗繼續深加工
幸好 人類半吊子思想能力 還不足以將其 徹底拆封

家豬吃飽時 偶爾會對著食槽 片刻呆愣
擅長思考的人類 對最原始最完整的夢 始終不懂
蜷縮在座位上 試圖焊接 斷裂的腦神經
卻發現 一節地理課後 已經記不得 好多感動

NO.26

《錯過》

黃昏焚燒掉 西北一角的天空
宛似 後繼無力的沖動
開不了口的喜歡 淹沒在嘈雜的表白聲中
飄流入海 瓶裝著好幾公升 不被打撈的感動

也許 我錯過的不是一段愛情
只不過是 飄落在盛夏時節的一片紅楓

NO.27

《以夢的名義》

變質的書香 反射著尼古丁色澤的誘惑
又有誰會注意到 教室牆角 一束陽光投落的斑駁
以及空氣里彌漫的熱情 氣味已經有些酸澀

可春風里的鳶尾 總是開在 風景的角落
絡腮胡的臉龐 也總是刻滿了 遺憾的如果
一天的疲憊 是苦是樂
與其懷疑 不如打開包裹
重新檢查一下 在沿途採摘了一路的夢

NO.28

《皇儲筆記》

（一）
聽說 死亡最完美的形式 竟真的可以是 化繭成蝶
既然回憶潮湧 不如到路邊桃蔭下 暫作小歇
思念刺破皮膚 手心裡瘋狂生長的萆荔 隨風搖曳
於是 畫面跳轉到那個 纖巧的三月

你仔細的嗅著花香 花兒靜靜聆聽 你的心跳
聽說了你的痼疾
一夜之間 小扶桑園長滿了 治療心痛的萆荔草
那些芬芳的秘密 悄悄醞釀在 你小小的心窖
天地這么大 我卻忘不掉 你舌尖的味道

（二）
由於和親的習慣
華夏大地上 從不曾出現 幾何形的國界
大夏國都那麼遠
你會不會想念 我為你親手開辟的 小扶桑園

無關這漫天的 風雪
遠從夏都傳來的噩耗 修飾得太過拙劣
走遍了天下的萆荔草叢
怎麼就找不到 你化的蝶

天下最美的飾品 莫過於 妹喜身上那件 血紅的披肩
來不及化蝶的春蠶 被生生 抽絲剝繭
屍體橫拋郊野 白裙裹羞
露水打濕的肌膚 腐爛成泥 無人拾揀

（三）
終於 四季如春的小扶桑園
荒蕪在這個 草長鶯飛的季節

NO.30《麥哲倫的最後執念》

一直被慣性地認為
屹立在科迪勒拉山系最南端
是為了 征服 南極大陸冰蓋之巔
被馴服的巴塔哥尼亞鷹隼 卻早已習慣
將視線聚焦在 六十度經緯線交點

從前 大概 公元一五二零年
麥哲倫在合恩角 瓶裝了最後的執念
飄逐入海 隨著西風環流 流浪了好幾圈
如今 它在德雷克海峽 重新出現
已經郁結成 一座冰山

NO.29《栽種在地中海的等待》

還是不甘願 在這個缺水的季節 枯萎
橄欖於是退化為 蠟質硬葉
如果 副熱帶高氣壓帶就是他等待的 那個誰
上帝聽了 會不會流淚

NO.30《傷口》

從前 有人在霍爾木茲海峽 捕捉到了地球的脈搏
於是 過於平直的海岸線 像極了刀刃的風格

歐美餓狼 一貫保持著 卓越的胃口
卻連吃慣了腐肉的東亞島國
也要學著吸血鬼 優雅地 搖晃著半杯紅酒
並美其名曰 松島菜籽油

NO.31《寸草不生的青春》

愛被 修飾成恨
締造了這座 繁華的雨林
可誰又在乎 大自流盆地
那片寸草不生的青春

NO.32
《表白》

蝴蝶 落在窗檯
於是 這片花海 極適合戀愛

對於一千朵花 會有一千種心動的姿態
可是恰到好處的喜歡 那不叫愛
為了一株山茶 應不應該放棄 一整片花海
以及 未來不可預知的 心跳 緊張 和期待

給我一個機會 守護你每一季花開
除此之外 轉身離開

~~~在確定喜歡一個人之前，需不需要決定放棄對其他一切女孩兒的任何好感，包括未來的，不可預知的。
問了幾個朋友，他們是這樣說的：
A某：當然不用。
B某：做不到。
C某是流氓：我其實想回到一夫多妻制的時代。
這個問題對我來說很現實，我從這些朋友的回答里（不包括C某）找到了很大的優越感。

麻煩，再給我43天。

喜歡八卦的童鞋們，抓緊時間，好好學習，准備高考。

NO.33
《多事者頂風撒尿的後果》

只是一句安慰 百般修飾的曖昧 橫越過好幾條街

甚囂塵上的火山灰 竟也敢炫耀 關於地心溫度的了解

輿論者為樹根 深埋掉玫瑰 自以為兩全其美

頂風高角度小便 竟還期待誰 親吻他 油膩的 臉嘴

NO.34《 骨瘦如柴的歉意》

還好 還沒錯過花季
一池枯黃的浮萍 竟也重新 滋生出了情緒
時節交替
太過豐肥的情誼 未免有些 不合時宜
於是 我反復雕琢一枚 對不起

可是 信紙短短的行間距 你我錐心的距離
還是裝不下 我骨瘦如柴的 歉意

NO.35
《皇儲之所以不懂浪漫》

烏雲里的裂縫 這希望背後的傷口 真的很痛
關於這些內容 從沒在乎過 你會不會懂
落葉和泥土的情節 從不曾涉及 秋高氣爽的天空
沒有觀眾的劇場 就算提前落幕 也可以 比較從容

皇儲並不是不懂浪漫
只是燈光太亮 我怕你為難

NO.36

《青春第一季》
對於石礫來說 那段山巔的記憶 確實精彩
你聽沒聽懂 我在描述一種 居高臨下的姿態
蝴蝶 怎麼會被 玫瑰的尖刺 傷害
優越感究竟是種支撐的力量 還是在 悄無聲息地 破壞

沙漠經歷了一整個雨季 也會滋長出 青苔
就像你我之間的依賴 不明不白
又叫我 怎麼忍心 就此離開

愛
經不起期待
也模仿不來

怎麼甘心
你寫的青春
我在故事外

no.37《非第二人稱》

情竇作祟
每一枚語氣都要 查無遺漏地 把味
基於對陽光味道的 體會
陰雨過後的小草自以為淺嘗到了 愛情的 滋味

無心插柳的 誤會
是我路經荒漠時 隨手種下的 曖昧

NO.38《無題》

不必計較 誰欠了誰消息
我從不曾承認
勇氣 已經石沉海底 杳無音信

午夜蟲鳴 安好或是安靜
不過是在 醞釀一場 僅事關你我的 驚喜

最後 在看客圍觀下 我想這樣告訴你

愛 如果需要動機
我只想參透你 心如止水的 秘密

『捌』 學習地理的好處，求句口號

口號；「學好了地理、走到哪裡都有理」嘿嘿、口號是狂了一點、不過很響亮、又押韻、適合做口號

『玖』 關於古今押韻

格律術語簡釋
欄目：詩話詞論 作者：情詩網 2004-5-5 12:00:55 瀏覽：9525 相關信息

樂府
本指古代音樂官署。「樂府」一名，始於西漢，惠帝時已有「樂府令」。至武帝始建立樂府，掌管朝會宴饗、道路遊行時所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所採集、創作的樂歌，後用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品。宋元以後的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時也稱樂府。

歌行

古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為「歌」和「行」的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格的區別。後遂有「歌行」一體。其音節、格律，一般比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化。「行」是樂曲的意思，見《史記•司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。

賦得

凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以「賦得」二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以「賦得」二字。同樣也應用於應制之作及詩人集會分題。後遂將「賦得」實用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以「賦得」為題

聯句

舊時作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯成篇。傳始於漢武帝時《柏梁台詩》（疑係後人偽作）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。後來慣用一人出上句，續者須對成一聯，再出上句，輪流相繼。舊時多用於上層飲宴及朋友間酬應，絕少佳作。

集句

舊時作詩方式之一。截取前人一代、一家或數家的詩句，拼集而成一詩。現存最早的集句，為西晉傅鹹的《七經詩》。

古風

詩體名。即「古詩」、「古體詩」。李白有古風五十九首，明胡震亨謂其內容「非指言時事，即感傷己遭」，中有不少名篇。

古體詩

亦稱「古詩」、「古風」。詩體名，和近體詩相對。產生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五、七言者較多。不求對仗，平仄和用韻也較自由。

四言詩

詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以後，格調稍變。自南朝宋齊以後，作者漸少。

五言詩

詩體名。由五字句所構成的詩篇。起於漢代。魏晉以後，歷六朝隋唐，大為發展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。

六言詩

詩體名。全篇每句六字。相傳始於西漢谷永，一說東方朔已有「六言」，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。

七言詩

詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起於漢代民間歌謠。舊說則謂始於《柏梁台詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。

雜言詩

詩體名。古體詩的一種，最初出於樂府。詩中句子字數長短間雜，無一定標准，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。

近體詩

亦稱「今體詩」。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對而言。句數、字數和平仄、用韻等都有嚴格規定。

今體詩

即「近體詩」。

律詩

詩體名。近體詩的一種。格律嚴密，故名。起源於南北朝，成熟於唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一「聯」。五律、七律的第一聯（一、二句）稱「首聯」，第二聯（三、四句）稱「頷聯」，第三聯（五、六句）稱「頸聯」，第四聯（七、八句）稱「尾聯」。每聯的上句稱「出句」，下句稱「對句」。

格律詩

詩歌的一種。形式有一定規格，音韻有一定規律，倘有變化，需按一定規則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調的字數、句式、押韻都有一定的規格，也可稱為格律詩。

排律

詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱為「扇對」。

絕句

即「絕詩」。亦稱「截句」、「斷句」。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉台新詠》中即有《古絕句》，後人即用「古絕句」以別於近體絕句。

應制詩

封建時代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以後大都為五言六韻或八韻的排律。內容多為歌功頌德，少數也陳述一些對皇帝的期望。

試帖詩

詩體名。也稱「賦得體」。起源於唐代，由「帖經」、「試帖」影響而產生，為科舉考試所採用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以「賦得」二字，並限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。

詩韻

指作詩所押的韻或所依據的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規定相近的韻可以同用。南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合並為107韻，後人又減為106韻，並稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。

押韻

亦稱「壓韻」。作詩歌時於句末或聯末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數變格。詩歌押韻既便於吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。

近體詩押韻

近體詩押韻要求嚴格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。

古體詩押韻

古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。

葉韻

一作「諧韻」、「協韻」。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。

通韻

詩韻術語。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如「平水韻」中「一東」與「二冬」、「四支」與「五微」、「十四寒」與「十五刪」等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴格的限制。

換韻

亦稱「轉韻」。詩韻術語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限於鄰韻。轉韻時往往在換韻那一聯的出句先轉，接著聯末韻腳跟著轉。

險韻

詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用「尖叉」二字為韻，舊時推為險韻中的名作。

唱和

亦作「唱酬」、「酬唱」。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先後次序都須相同。

分韻

舊時作詩方式之一。指作詩時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做「分韻」，一稱「賦韻」。古代詩人聯句時多用之，後來並不限於聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：「素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。」

分題

舊時作詩方式之一。若幹人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩話•詩體》：「古人分題，或各賦一物，如雲送某人分題得物也。」分題有時分韻，但不限制。

進退格

亦稱「進退韻」。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話•詩體》：「有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。」魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格雲：「凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。」進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如「寒」、「刪」或「魚」、「虞」等，一進一退，相間押韻，故稱。

轆轤格

亦稱「轆轤韻」。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用「七虞」，後用「六魚」等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。

葫蘆格

亦稱「葫蘆韻」。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二後四。如「東」、「冬」通押，先二韻「東」，後四韻「冬」。先小後大，有似葫蘆，故稱。

平仄

聲律專名。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之平仄。

「一三五不論」

格律詩平仄格式的通俗口訣。為「一三五不論，二四六分明」的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣簡潔明快，但不全面、不準確，對有些句型便不適用。

對與粘

詩律術語。對，取相對之義，指同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務必分明。

失粘

作舊體詩術語。寫作律詩、絕詩時平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調，在當時也叫失粘。

五絕

五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。

五律

五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。

七絕

七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。

七律

七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。

三平調

詩律術語。指詩句末選用三個平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特徵之一。

孤平

詩律術語。律語大忌。指五言「平平仄仄平」句型第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個平聲，故稱。唐人律詩最忌「孤平」。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要採取「拗救」的辦法。

拗體

律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之「失粘」。不依常格而加以變換者為「拗體」。前人所謂「拗」，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱「拗句格」，通首全拗的稱為「拗律」。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》雲：「朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。」

拗救

詩律術語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱「拗」。凡「拗」須用「救」，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為「拗救」。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言「平平仄仄平」句型因第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平」句型因第三字用了仄聲而「犯孤平」時，則在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償。2對句相救。A大拗必救。指出句五言「仄仄平平仄」句型第四字拗，七言「平平仄仄平平仄」句型第六字拗時，必須在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。B小拗可救可不救。指出句五言「仄仄平平仄」句型第三字拗，七言「平平仄仄平平仄」句型第五字拗時，，可在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時並用。

古絕

對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句「律絕」而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。

入律古風

對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻後第一句入韻，全詩似多首「七絕」的組合。

八病

古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以「新」為韻，上九字中不得更安「人、津、鄰、身、陳」等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有「月」字，不得更安「魚、元、阮、願」等與「月」字同聲組之字。正紐一名小紐，即以「壬、衽、任、入」為一組，五言一句中已有「壬」字，不得更安「衽、任、入」字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當時就受到鍾嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話•詩體》也說：「作詩正不必拘此，弊法不足據也。」

對仗

詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。

工對

詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如「月下飛天鏡，雲生結海樓。」

寬對

詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如「飲馬雨驚水，穿花露滴衣。」

借對

詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。如「岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。」除了借義，還有一種借對是借音，如「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」

流水對

詩律術語。指一聯中相對的兩句關系不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成一個意思，似水順流而下，故稱。如「野火燒不盡，春風吹又生。」