山水地質學與中國繪畫大構造

㈠ 山水地質學與中國繪畫屬於什麼類別

這是對前文「外師造化、中得心源」進一步解釋，既有客觀的因素，也有主觀的成分。
山水畫中的皴法畫表現了一定的地質歲月，但又不等於地質原貌。
在結構內容上承上啟下，是對上文《芥子園畫傳》皴法種類的進一步解說，同時又為下文中地質學中的不同區域的地層進行鋪墊，順理成章的引出地質規律的話題。
運用舉例子的方法，從側面證明下文的岩石地層的復雜性。又使得語言不枯燥。
說明認識事物要不斷的創新，今天的山水畫家要學習一些地質知識的必要性。

中國古代山水畫一開始就有重視寫生，以自然為師的傳統。不同畫家居於不同區域，必須要有所創新。
大自然是千番模樣萬種風姿的，已有的山水畫法還遠遠不能表現出大自然山石的多種風貌，必須不斷豐富創新。
要成為有成就的畫家，必定要不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水。
今天的山水畫家如果能夠多學習一些地質知識，發現更多的山石結構，地質構造的不同，對繪畫一家大有裨益。

這一句體現了整篇文章的一個核心內容，那就是繪畫創作與現實存在的關系。
這個關系，文中有相應的表述，如「外師造化、中得心源」就是這種關系的絕好體現，山水風貌有其客觀現實性，但繪畫史藝術，從內容來分析古今山水畫家為什麼要不斷發展山水畫的皴法，考慮的角度，當然要依據文本，同時也要考慮藝術發展的必然性。依據原文，發展山水畫的皴法，緣於地域不同，畫法有別的現實需要，也是地質構造不同的現實需要；從發展的角度講，畫家不落窠臼是自身價值的一種