地理知识话剧
1. 十分钟舞台剧 剧本
仲夏夜，一个短梦
角色们 奥布朗 迫克 提泰妮娅
波顿
歌队：可以是四个精灵，或是四个工匠
场景
仲夏夜，森林中，有近处的野地，也有深处的花床
第一场
雾霭中暗色的森林。薄雾有些透明。寂静的夏夜，虫鸣。
一个身着白衣的精灵从舞台的一边轻盈地上场，停住，倾听。
随后三个同样装束的精灵入场，分坐在舞台上。
精灵们（歌队）开始歌唱。
歌声中走来奥布朗、提泰妮娅、迫克与波顿，他们加入这一合唱。全员大合唱，并且有轻盈的舞蹈相伴。
曲终，除歌队外众人皆下。
歌队俯身，在草地上边走边寻找什么的样子，动作柔和。他们渐渐地越走越快，在舞台上跑动起来。开始念白。
豆花 飞过一道山谷
蛛网 又越过两座高山！
飞蛾 钻过三丛灌木
芥子 又穿过四道荆棘！
迫克 （走上前来）喂，精灵们！
四精灵 在激流中沐浴，又在火焰中烘干！
迫克 喂！你们这些精灵，到底要飘到哪里去？
四精灵 （唱）飞过一道山谷，又越过两座高山！
钻过三丛灌木，又穿过四道荆棘！
在激流中沐浴，又在火焰中烘干！
我们在给仙后，最美丽的精灵提泰妮娅效劳！
（唱）我们在黑夜飘荡，轻快得像是月光；
草地的露珠等我们，快给花儿挂上耳坠。
提泰妮娅过一会就要从这里经过。
迫克 原来如此。不过这片草地不能给你们装扮起来。
四精灵 为什么？
迫克 因为我们的仙王，最伟大的精灵奥布朗就要到这片草地来了！我为他开道。
豆花 啊！是你！你是那个本领高强、但淘气得要命的精灵！
蛛网 顶爱捉弄人的迫克！
飞蛾 大大小小的精灵都在议论你，说你今天又做了什么坏事情。
芥子 罗宾好人儿！你的话我们怎么能够轻信？
迫克 哈！你们说得没错：我就是那个快活的夜游者。
豆花 最爱吓唬村子里的姑娘——
迫克 可惜她们总是放声尖叫，一个也不会优雅地晕倒。
蛛网 喜欢把走夜路的人引到树林深处去——
迫克 他们迷惘而恐惧的眼睛就像雨天的爪蟾那样逗人！
飞蛾 有时给讲故事的老婶婶捣乱——
迫克 他们发誓说从来没遇到过比这更好玩的事！（这四句对话“——”处要加上四组相应的动作。）
四精灵 谁叫你“大仙”或是“好迫克”，你才给他幸运，帮他作工！
迫克 没错！但是让开路来，精灵们，奥布朗来了。（回）
豆花 哎呀！看来他说的是真话。
飞蛾 （张望）提泰妮娅也来了。
蛛网 这下糟糕了！
芥子 但愿他们不要彼此相见！
（四精灵下，奥布朗带着迫克，提泰妮娅带着四精灵各自从相对方向上场。）
此处用动作表现。两人见面后，倨傲的神情，不肯向对方低头。相互审视。提泰妮娅转过身去，快走几步，准备离开。迫克与四个精灵也在相互示威。
奥布朗 （伸手）等等，坏脾气的女人！我不是你的夫君吗？
提泰妮娅 那么我也一定是你的尊夫人了。（转身，向前走去，奥布朗后退几步）是什么风儿把你从迢迢的印度平原上吹到这里来的呢？你是赶来道贺的吧。
奥布朗 道贺？向谁？
提泰妮娅 无非是向忒修斯的新娘，那位身材高大的阿玛宗女王，你的穿靴子的爱人。
奥布朗 你怎么好意思说出这种话来，提泰妮娅？
提泰妮娅 这简直是对你的侮辱了。
奥布朗 你知道你和忒修斯的私情瞒不过我。
提泰妮娅 妒嫉捏造的谎话！（此时气氛紧张，精灵们显出惧怕的神色）你的妒嫉自从仲夏之初就开始了，每次我们在山谷中准备随风而舞时，总被你的喋喋不休打断了兴致。
歌队 于是风儿生了气，海中毒雾化瘴雨；
牛羊牲畜足难行，草地野径生泥泞；
火红蔷薇挂寒霜，五月春去换冬装；
四时节令全出错，月下不闻颂神歌。
提泰妮娅 这都是因为我们的不和，我们是一切灾祸的根源。
奥布朗 那么你就应当设法补救，要知道一切全在你的手中。为什么提泰妮娅要违抗她的奥布朗呢？
提泰妮娅 又来了！“我只不过要一个小小的换儿作我的侍童罢了”，请你死了心吧！就算你拿整个仙境来，也不能从我的手里换得这个孩子。（歌队的舞蹈。鼓满风的船帆。）他的母亲是我神坛前的一个信徒，她常常陪我坐在海边的黄沙上闲谈，凝望着印度海上的商船。我们一起笑着，看那些船帆因狂荡的风而怀孕，一个个凸起了肚皮，她那时也正怀着这个小宝贝呢。但因为她是一个凡人，所以在产下这个孩子的时候就死去了。所以我抚养她的孩子，不愿将他舍弃。
奥布朗 你打算在这里停留多久？
提泰妮娅 也许要等到忒修斯的婚礼以后。跟我们一块走吧，耐心地到月光下去跳环舞，不然的话，就请便吧，我不要再看到你，也决不会到你的地方来。
奥布朗 把那个孩子给我，我就和你一块走。
提泰妮娅 别想！把你的仙国跟我掉换都别想。精灵们，去吧！要是再多留一刻，我们又要吵起来了。（与四个精灵一同下场。）
奥布朗 好，去你的吧！真是坏脾气的女人。你又一次侮辱了我，我一定要在你离开这座林子前给你一个惩罚。我的好迫克，你过来。
迫克 伟大的奥布朗，您有什么吩咐？
奥布朗 丘比特的金箭并不是百发百中，曾经有一朵乳白色的小花因为掉落的箭而被爱情的创伤染成紫色。它的汁液如果滴在睡着的人的眼皮上，无论男女，醒来第一眼看见什么生物，都会发疯似地爱上它。去给我把那朵花采来，我曾经给你看过它的样子。
迫克 遵命，奥布朗，我可以在四十分钟内环游世界一周。（迫克下。）
奥布朗 我要趁提泰妮娅熟睡时把花汁滴到她的眼皮上。等她醒来，无论第一眼看到的是狮子、黑熊、公牛或是猕猴，她都会用最强烈的爱情追求它。另有一种草药可以解去这种魔力，不过她要先答应把那个孩子让给我。哈！哈！（奥布朗下。）
第二场
歌队及波顿上场。他们此时是雅典的工匠。此时一个工匠先上场，开始踱圈子。接着又一个工匠上场，同他一道踱圈子。圈子直到所有的工匠上场后停下来，然后他们坐成一个圈子。环顾。
昆斯 咱们一伙人都到了吗？
波顿 最好点个名。
昆斯 这名单上的弟兄们，扮演国王婚礼上的这一出插戏，再合适不过啦，整个雅典的人都得承认。
波顿 没错，这一定会是一出好戏。好昆斯，先说这出戏讲的是什么，然后再把扮戏的人名字念出来，好有个头脑。
昆斯 咱刚想好，咱们的戏名字是《最可叹的悲剧，以及皮拉摩斯和提丝柏的最残酷的死》。
斯诺特 什么？咱没听清楚。
弗鲁特 是《最可喜的悲剧，以及卡德摩斯和底比斯的最残酷的死》。
斯纳格 不对，是《最可叹的喜剧，以及普里阿摩斯和赫卡柏的最残酷的死》。
波顿 列位，都别吵啦！应该是《最可悲的喜剧，以及皮拉摩斯和提丝柏的最残酷的死》。
昆斯 咱应当把它记在纸上，免得以后又吵来吵去。（写下错误的戏名）
波顿 现在，好昆斯，照着名单把你的角儿们的名字念出来吧。列位，大家站开。
昆斯 咱一叫谁的名字，谁就答应。尼克·波顿，织布的。
波顿 （站成一个造型，头不转动）有。
昆斯 你，尼克·波顿，派着扮皮拉摩斯。
波顿 皮拉摩斯是谁呀？一个情郎呢，还是一个霸王？
昆斯 是一个情郎，为着爱情的缘故，他挺勇敢地把自己毁了。
波顿 让看客们大家留心自个儿的眼睛吧，咱可以演得全场痛哭流涕，保管风云变色。不过霸王更加适合咱的胃口，咱会把赫拉克勒斯扮演得像个吹牛的角色，保管吓破了人的胆。
昆斯 法兰西斯·弗鲁特，修风箱的。
弗鲁特 （同波顿，但造型不同。）有，彼得·昆斯。
昆斯 你得扮演提丝柏。
弗鲁特 提丝柏是谁呀？一个游行的侠客吗？
昆斯 那是皮拉摩斯必须爱上的姑娘。
弗鲁特 哎，真的，别让咱扮一个娘儿们，咱的胡子已经长起来了。
昆斯 没事，你可以套上一个假脸，你可以小着声音说话。
波顿 咱也可以把脸孔罩住，提丝柏也让咱来扮吧。咱会细声细气地说话：“哎呀！皮拉摩斯，是你的提丝柏，你的亲亲爱爱的姑娘！”
昆斯 不行，不行，你必须扮演皮拉摩斯。斯纳格，做细木工的，你扮一只狮子。
斯纳格 （同前）你，你有没有、把狮子的台词写下？要是、有的话，请你、给我，因为我、我的记性、不是顶好。
昆斯 你不用预备，你只要嚷嚷就算了。
斯纳格 （自言自语）嚷嚷、嚷嚷……
波顿 让咱也扮狮子吧。咱会嚷嚷，叫每一个人听见了都非常高兴；咱会嚷着嚷着，连国王都传下谕旨来说，“让他再嚷下去吧！让他再嚷下去吧！”
众人 你要嚷得那么可怕，吓坏了王后和各位太太小姐们，吓得她们尖叫起来，那准会把咱们一起给吊死，每一个母亲的儿子都逃不了。
波顿 但是咱可以把声音压得高一些，不，是提得低一些；咱会嚷得就像一只吃奶的小鸽子那样温柔，嚷得就像一只夜莺。
昆斯 你只能扮皮拉摩斯，因为皮拉摩斯是一个讨人欢喜的小白脸，一个体面人，因此你必须扮演皮拉摩斯。
斯诺特 太太小姐们见了狮子不会哆嗦吗？
斯纳格 咱、咱敢担保她们一定会害怕。
波顿 列位，你们得好好想一想，把一头狮子带到太太小姐们的中间，还有比这更荒唐的戏吗？在野兽中间，狮子是再凶恶不过的，咱们可得考虑考虑。
斯诺特 这么说，就得写一段开场诗，说他不是一只真狮子。
波顿 不，你应当把他的名字说出来，他的脸蛋一半要露在狮子头颈的外面，他应当说——
斯纳格 太太小姐们——
波顿 尊贵的太太小姐们——
斯纳格 咱要求你们，或咱请求你们——
波顿 咱恳求你们——
斯纳格 不用害怕，不用发抖，咱可以用生命给你们担保。要是你们想咱真是一头狮子，那咱才真是倒霉啦！不，咱完全不是这种东西，咱是跟别人一样的人。
波顿 ——这么着让他说出自己的名字来，明明白白地告诉她们，他是细工木匠斯纳格。
昆斯 好吧，就这么办。但是还有两件难事。第一，咱们要把月光搬进屋子里来，你们知道皮拉摩斯和提丝柏是在月亮底下相见的。
弗鲁特 咱们演戏的那天可有月亮吗？
波顿 拿历本来！拿历本来！瞧历本上有没有月亮，有没有月亮！
昆斯 有的，那晚上刚好有月亮。
波顿 啊，那们把咱们演戏的大厅开一扇窗，月亮就会打进窗子里照进来啦！
昆斯 否则就得叫一个人一手拿着柴枝，一手举起灯笼，登场说他是假扮月亮。现在还有一件事，咱们在大厅里应该有一堵墙，因为故事上说，皮拉摩斯和提丝柏是凑着一条墙缝讲话的。
斯诺特 你可不能把一堵墙搬进来。你怎么说，波顿？
波顿 让什么人扮作墙头，身上涂着些灰泥粘土之类，表明他是墙头；让他把手指举起作成那个样，皮拉摩斯和提丝柏就可以在手指缝里低声谈话了。
昆斯 汤姆·斯诺特，补锅子的。你来作墙头吧，那样的话，一切就已经齐全了。来，每个老娘的儿子都坐下来，念着你们的台词。皮拉摩斯，你先开头。
迫克上。手中拿着花朵。
迫克 哪一群凡夫俗子胆敢在奥布朗夜晚的森林里鼓唇弄舌？哈，在那儿演戏！让我做一个听戏的吧；要是看到机会的话，也许我还要做一个演员哩。
昆斯 说吧，皮拉摩斯。提丝柏，站出来。
波顿 提丝柏，花儿开得十分腥——
昆斯 十分香，十分香。
波顿 ——开得十分香；你的气息，好人儿，也是一个样。
此处是工匠们的舞蹈。齐唱“提丝柏，花儿开得十分腥——十分香，十分香——开得十分香；你的气息，好人儿，也是一个样”。迫克加入他们的舞蹈。然后他给波顿带上一个口罩。波顿转身，众工匠们看到他的脸，惊慌失措地在台上乱跑，围着波顿进退，然后跑下场。波顿不明就里，有些眩晕，然后追逐着他们跑下场。迫克在台上窃笑，从另一边下场。
第三场
提泰妮娅与四个精灵上。精灵们的舞蹈。这时有碗灯从舞台上方垂下，被精灵们的舞步摇曳着的灯光。精灵们可以考虑抛洒一些碎纸屑。他们用绳子把灯系成一束，光照在舞台的中央，作为提泰妮娅的花床。
精灵们的合唱：夜莺的眠曲。提泰妮娅睡。众精灵下。
奥布朗与迫克自相对方上，二人在提泰妮娅周围兜圈子。迫克手中的花朵突然显得很轻（是想象中的花朵，抑或可以考虑用小氢气球代替），快要飘飞起来，二人向头顶伸手抓去。动作轻盈。终于奥布朗抓到了一朵花，轻轻地用它点碰提泰妮娅的眼皮。
奥布朗 骄傲的提泰妮娅，现在把你唤醒也许是最好的办法。但是我并不打算这样做，因为我要给你一个小小的惩罚：我要赶在别的什么东西到来之前离开这里。管他是毛茸茸的，还是长尾巴的；最好两样全有。
奥布朗与迫克下，台外传来波顿的声音，他在轻哼小歌。歌声是时断时续的。他在不停地换调子，显然因为紧张而恐惧。也许要有一些驴嘶在里面吧。
波顿 ——花儿开得十分香。提斯柏！昆斯！弗鲁特！做细木工的！斯诺特！你们都到那里去了？咱知道了，咱看透他们的鬼把戏了，他们要把咱当成一头蠢驴。他们想用这方法来吓咱。可是咱决不离开这个地方，瞧他们怎么办。（这时有精灵不断拉扯他）咱要在这儿跑来跑去，咱要唱个歌——咱可是一点也不怕的。
（唱）山鸟嘴巴黄沉沉，画眉唱得顶认真，鹡鸰，麻雀，百灵鸟，还有杜鹃爱骂人。
精灵们的伴舞。提泰妮娅醒。
提泰妮娅 温柔的凡人，请你再唱下去吧！波顿并没有看到她。
波顿 真的，谁耐烦跟这么一头蠢鸟斗嘴呢？
提泰妮娅 你的歌声让我的双耳沉醉，你的面容使我的双眼迷惑————你的美姿，已经把我深深吸引。我发誓要说出爱你了。
波顿 啥？咱想，奶奶，您可能是搞错了吧。今天列位好像都有点儿迷乱，理性难得跟爱情碰一次头；亲爱的提斯柏给狮子吓跑了，也没有好心的邻居大叔给他们撮合撮合做朋友。哈，咱有时也说说笑话。
提泰妮娅 你真是既聪明又美丽。
波顿 不见得，不见得。有本事跑出这片林子，咱就心满意足了。
提泰妮娅 请不要跑出这片林子！不管你愿不愿意，你一定要留在这里。
波顿 咱想，您也许知道通向林子外的路？
提泰妮娅 我不是一个平常的精灵，就连夏天也永远听从我的召唤。我将命令我的精灵们侍候你，为你唱歌，替你洗去俗体的尘垢，使你的身体也轻得像个精灵一样。豆花！蛛网！飞蛾！芥子！
四精灵 有。美丽的提泰妮娅，差我们到什么地方去？
提泰妮娅 恭恭敬敬侍候这位美丽的先生！
四精灵向波顿道万福。波顿和四精灵的舞蹈。表现提泰妮娅的吩咐。波顿渐渐忘记想要走出林子的事了。
波顿 请你们列位先生多多担待在下。请教大号是——
蛛网 蛛网。
波顿 很希望跟您交个朋友，好蛛网先生；要是咱指头割破了，咱得大胆用用您。善良的先生，您的尊号是——
豆花 豆花。
波顿 啊，请多多给咱向令堂豆荚奶奶和令尊豆壳先生致意。好豆壳先生，咱也很希望能跟您交个朋友。先生，您的雅号是——
芥子 好芥子先生，咱知道你是个饱经艰辛的的人；那块庞大无比的牛肉把您的好多家人都吞进去了。不瞒您说，您得亲戚们方才还害得我掉下几滴眼泪呢。咱希望跟你交个朋友，好芥子先生……（波顿与四精灵越去越远。终于声音模糊了。）
提泰妮娅目送其远去，自言自语。
提泰妮娅 唉，这样可爱的人儿，我一辈子也不曾碰见过。我要把芬芳的花朵制成花环，好环在他毛茸茸的额角上；我要为他寻找爱情的礼物，这样炽烈的感情，使我快要融化。
提泰妮娅弯腰，拾采花朵。她一路捡过去，直到奥布朗的脚下。奥布朗和提泰妮娅的双人舞。然后提泰妮娅转过头去。奥布朗也转身。
奥布朗 噢，骄傲的提泰妮娅，为什么不趁着绵薄的夜色休息，却在这草地上采摘刚挂上露珠的野花呢？
提泰妮娅 是什么驱走我的睡意，是什么使我感到如此狂喜，你，奥布朗，你并不能理解。我却并不想向你主动说起，因为那样会让我的良心不安。让我走过去，奥布朗。
奥布朗 仲夏夜的草地，星斗们明明净静看得可清，这世上只有一样东西能让女人们忘记她们的骄傲，这样东西也同样可以让最坚硬的冰块融开一道小缝。说真的，提泰妮娅，你为爱情而欣喜的样子，我可是好久没有看到过了。
提泰妮娅 我感到羞耻，可我同样感到幸福。
奥布朗 慨叹吧奥布朗你的夫君，因为这花环并不是为他而编。而这花环的主人，此刻正躺在那精致的花床上，那曾经属于奥布朗的眠床。
提泰妮娅 爱情。
奥布朗 药水。
提泰妮娅 一个爱人。
奥布朗 一头驴子。
提泰妮娅 我的爱人！我的爱人！
奥布朗 一头驴子！一头蠢驴！
这里的争吵以工整对仗的方式进行。最后提泰妮娅低下头去。哀伤地望着奥布朗。奥布朗伸出一只手，合上，又张开。提泰妮娅把什么东西交到他的手上。提泰妮娅带着花环下。
奥布朗 那个孩子！那个孩子现在是属于我的了。想不到爱情有这样爽快的个性。提泰妮娅啊，想不到你也有为爱情而屈服的时候，奥布朗赢了！迫克！浪游者，你在哪里？
迫克 有，奥布朗。让我去准备一顿丰盛的宴席，让精灵们来分享您胜利的喜悦吧。
奥布朗 这个不用急，因为我最好的客人现在还在一个梦中呢。你去看着他们，听她对那头蠢驴说些什么。我要亲自过去把她唤醒，惩罚已经结束了，我要邀请她当我宴席上的客人。
迫克 遵命，奥布朗，我可以在四十分钟内环游世界一周。（迫克下。）
奥布朗也下。
第四场
提泰妮娅与波顿的双人舞。提泰妮娅的舞节奏时缓时疏，而波顿显得有些傻头傻脑的。精灵们在旁边观看。奥布朗上。用草叶轻拂提泰妮娅的眼睑。提泰妮娅开始旋转，精灵们也围成一个圈，在外侧旋转（好像伊菲戈涅亚呀）。最终她伏在中间，睡着了。精灵们的探询。波顿不知所措。提泰妮娅苏醒。看到了奥布朗。奥布朗把提泰妮娅搀起来。迫克把波顿脸上的口罩摘下，但是波顿就一直坐在精灵们中间。
提泰妮娅 奥布朗！我的夫君！
奥布朗 我的尊夫人提泰妮娅。
提泰妮娅 我看见了怎样的幻景啊！好像我爱上了一头驴子啦。
奥布朗 这样的幻景的确有点古怪，不过在这仲夏的夜晚，什么样的幻梦都有可能出现。提泰妮娅，我的好王后，既然我们已经言归于好，那么就不要去想那些奇怪的事情。来，到这边来，我已经准备了一桌丰盛的宴席，我们一同畅饮几杯。
迫克 也许还可以顺便欣赏一出好戏。
工匠们上。他们也没有走出这片森林。
昆斯 唉，这是什么林子！咱们走了半晚，连个弯都没有转出去。
弗鲁特 咱记得这个树杈。
斯诺特 哎呀！真的，昆斯，咱们又转回来啦。
斯纳格 就、就是咱们遇见怪物的地方？
昆斯 嘘，别出声，我听见有人在唱歌。
波顿 （唱）山鸟嘴巴黄沉沉，画眉唱得顶认真，鹡鸰，麻雀，百灵鸟，还有杜鹃爱骂人。
咱作了一个多么奇怪的梦啊；要是谁想把这个梦解释一下，那他准是一头驴子。
弗鲁特 那个好像是尼克·波顿。
工匠们一拥而上。五个人比比划划。有人捧腹。有人倒地。然后他们开始演戏。
斯纳格 太太小姐们——尊敬的太太小姐们！咱要求你们，或咱请求你们——咱恳求你们，关掉铃铃响的或是嗡嗡响的东西，咱可以用生命来担保，好戏就要开演啦！
皮拉摩斯 墙啊！亲爱的，可爱的墙啊！露出你的裂缝，让咱向里头瞧瞧吧！
提斯柏 墙啊！你常常听得见咱的申诉，怨你把咱共他生生拆散。
皮拉摩斯 咱听见一个声音，让咱去望望，不知可能瞧见提斯柏的脸庞。提斯柏！
提斯柏 你是咱的好人儿，咱想。
皮拉摩斯 啊，提斯柏，在这万恶的墙缝中给皮拉摩斯一吻！
提斯柏 咱吻着墙缝，可全然吻不到你的嘴唇。
皮拉摩斯 你肯不肯到宁尼的坟头去跟咱相会？
提斯柏 活也好，死也好，咱一准立刻动身前去。
皮拉摩斯和提斯柏下。
狮子 各位太太小姐们，你们那柔弱的心一见了地板上的一小头老鼠便会害怕，现在看到一头凶暴的狮子，多少要发起抖来的吧？但是请您放心，咱是细木工匠斯纳格，要咱真的是一头狮子冲到了这儿，那咱才真是大倒其霉！
迫克提着灯上。月光由他来扮演。提斯柏上。
提斯柏 这是宁尼老人的坟。咱的好人儿呢？
狮子 呜——
提斯柏奔下。皮拉摩斯上。
提泰妮娅 他就要看到那幅景象了，可怜的人。
奥布朗 不会的，因为迫克马上会收起他的灯笼来。
迫克 您有没有听到云雀的歌吟？
提泰妮娅 白昼就要降临了。
皮拉摩斯 提斯柏，咱的好人儿，你在哪儿？
所有的人都重复着这句话。然后转变成歌唱。众人舞成一个漩涡。要有音乐。提斯柏突然从观众席里跑出。然后所有人都从台上跑下。留下碗灯光线的摇曳。然后全暗。全亮。结束。
新生：“（从台边走出，像是在闲逛）我是##级新生，方年16，未婚。本人才高八斗，气宇轩昂，上知天文下知地理，是无所不知无所不晓无所不能！今天忽闻我学学生会要招收新生做干部，本来对做官是毫无兴趣，但听说做个学生会干部还挺威风的？就去看看吧！”
（摇晃到学生会）
新生： “哗！ 一进门就是就是学习部，我们学校果然还是以学习为主啊！”
学干部：（新生刚一进门就碰到了学习部部长，只见她手捧诗集在那边充满感情的朗诵）“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡！”（汗！！！！！）
新生：（鼓掌走向他，当然是用拍马屁的语气说了）“想必这位一定就是学习部部长吧！小生拜见！！”（两手作揖）
学干部：“哦，没错，鄙人正是号称会聚全校最顶尖的学习骨干分子的学习部部长！（洋洋自得）不知这位兄台有何贵干？”
新生：“我是来学生会应聘做干部的，刚一进来就是你们学习部，而且被您的嗓音给吸引，所以就先来你们这个部门应聘吧！不知道做干部有什么条件吗？”
学干部：“讫敢讫敢！兄台果然好志向，要说条件吗谈不上，到是需要些基本的东西。”（申出手正反看了下）
新生：“什么东西？”（一脸好奇，看向她的手）
学干部：“（面对观众）比如呢，学习成绩要在全校排名前十，其实我是全年级第一，所以就对你们放宽要求了，这是最重要的；（吹了下手指甲）然后呢 要会一样乐器，比如钢琴或笛子，我可是会三种乐器的哦！（转向新生，看着他还在
我是学戏剧影视的，我有一些舞台剧剧本。。。你要是需要可以回复一下邮箱地址。。
50438358 我的Q
2. 老舍的话剧有哪些
老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。据说老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。
上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。
老舍毕业于北京师范学校，因品学兼优，后被委任为京师公立第十七高等小学校（方家胡同小学前身）校长，由此开始了他将近20年的教师生涯。 1924-1929年，老舍应英国伦敦大学东方学院之聘，担任东方学院华语教师，业余时间开始小说创作。
我们回顾老舍的一生，虽然《骆驼祥子》、《四世同堂》、《月牙儿》等小说作品更为人熟知，但在不断“高产”的小说作品之余，老舍的戏剧创作也占有非常大的比重。数量惊人的同时也在戏剧届被公认为巨匠，其中代表作《茶馆》更是在舞台之上久演不衰，可以说戏剧成为老舍创作生涯中的第二分支，据统计，老舍一生中共创作了20部戏剧。
3. 帮忙设计一个地理的话剧！谢谢！
牧民一边骑马放牧，一边唱着歌，赶着羊群沿着河，朝远处的草场赶去。
4. 什么是“城市戏剧”
丹尼尔•贝尔说道：
今天从地理上讲，世界的界限已经打破了，……因此契诃夫、斯特林堡、布莱希特、奥尼尔、田纳西•威廉斯、季洛杜、阿努伊、尤内斯库、热内、贝克特等人的剧作同时在巴黎、伦敦、纽约、柏林、法兰克福、斯德哥尔摩、华沙和几个大陆数以百计的其它城市里上演）。（丹尼尔•贝尔：《资本主义文化的矛盾》三联书店1989年，第149—150页。）
我门还可以说，这些剧作也在中国的北京、上海、香港、台北等地上演。
剧场是城市的一个表象。表象，repretation，这个词，可以追溯到法国人类学家列维—布留尔的集体表象，艾米尔•杜尔凯姆、马赛尔•莫斯在上个世纪初将这个概念引入社会学的词汇中。罗杰•夏蒂埃1989年发表了《作为表象的世界》。他认为：
通过文化史重回社会史，更确切地说，是通过人们的形成的表象重构社会，这种表象既是社会的反映，同时也制约着社会。在他看来，文化的分化不属于“静止的和僵硬的划分，而是一种生气勃勃发展的结果。”（米歇尔•伏维尔：《历史与表象》，李洪图选编：《表象的叙述——新社会文化史》上海三联书店2003年，第11—13页）
由于戏剧是从仪式转化过来的，因此，戏剧从某种意义上说，是一种类似列维•布留尔所说的“集体表像”。但是，因为我们进入的是特定的中国百年话剧，它是从城市中发生的，因此，我们就将话剧定为城市的表象，一种城市的仪式。而城市的表像，也是城市的心灵，城市的精神。一个城市如果没有这些心灵和精神的气质，这个城市的生命就要衰落、枯萎的。
勃兰兑斯将文学史看作是一种心灵史，话剧史也是如此。法国历史学家则将历史看作是一种心态史，诺贝特•埃里亚斯又发现了冲动史和激情史。如果说，这种冲动史和激情史的历史表象，置于一般社会史还有局限的话，而在话剧史中，则是一种现实。因为话剧的编剧、导演和演员甚至观众，都是在这种冲动和激情中，创造了历史。而且这种激情和冲动，是在城市的空间，尤其是在剧场的空间中进行的。
一个剧本用不同的方法演出是不同的，在不同的剧院演出会产生不同的效果。从某种意义上说，话剧史是由话剧的“集体记忆”构成的。这种集体记忆是，话剧的编剧、导演，甚至观众，对话剧的演出过程进行回忆，包括话剧剧本、资料，在读图时代，人们越来越重视话剧的历史图片，而在录像纪录的方式发明以后，人们可以通过影像来感受舞台的真实记录，产生话剧演出的还原效果。
以往的话剧史比较重视话剧运动和话剧文学的阐释，而近年来开始注意话剧的舞台艺术，但是如何将话剧文学和话剧舞台艺术进行还原，即将话剧作为城市的表象进行研究，是一种新的尝试。
中国话剧是从西方舶来的，而且是从西方的城市舶来的。西方的现代戏剧，由于其城市化走在世界的前面，因此，戏剧与城市的关系相当密切。易卜生的中期戏剧基本上是以挪威的首都奥斯陆作为戏剧场景的发生地，契诃夫的戏剧，即使不是发生在莫斯科，也剧中的人物也会向往莫斯科。奥尼尔的戏剧中故事，也是在美国的大城市发生的，阿瑟•米勒的《推销员之死》就是以纽约作为背景。
一批留学欧、美、日的戏剧家，将西方的城市戏剧带回了中国的城市，如早期留学日本东京的欧阳予倩、田汉，留学美国纽约的洪深、余上沅、熊佛西，后来所谓“北焦南黄”中的焦菊隐是留学法国巴黎大学，黄佐临是留学英国的。还有一批著名导演，是留学莫斯科的，如徐晓钟、陈顒、查明哲等。他们将西方剧场的原型搬回了中国，如余上沅将美国卡内基大学的办学模式搬到了南京国立戏剧学校。
中国话剧也是一种城市的产物。我们以前的戏剧史往往只是强调戏剧作品的内容，而戏剧发生的城市，往往只是一个背景，其实戏剧是在哪个城市发生，在哪个演出场所演出，是非常重要的。城市以及剧院，不仅仅是戏剧的背景，而且是一个戏剧赖以存在的场所。如希腊戏剧是和雅典的剧场，罗马的戏剧是和罗马的剧场，英国文艺复兴时期的戏剧是和伦敦的剧院，法国的古典主义戏剧是和巴黎的剧场密切相关的。俄罗斯的戏剧是和莫斯刻剧院联系在一起的。中国现代戏剧也是如此。如，北京的话剧与北京的剧院，上海话剧与上海的剧院等。
话剧的中心也是随着政治文化的中心的转移而转移的。从最早的东京春柳社的演出，在上海、北京、广州等地发展，在抗战时期的重庆、桂林甚至昆明，在解放区的延安，以及香港、台北等地，话剧都在城市衍生。
在百年中国话剧中，城市和乡村是一种二元对立。在最初的40年中，话剧中的城市显示出一种现代的生机，也是罪恶的渊薮，话剧当然也表现乡村生活，但是即使是表现乡村生活的话剧也是在城市中生产的，这种城市/乡村，在现代戏剧中是表现城市对乡村的一种统摄。而从演出来说，除了少数像熊佛西曾经在河北的定县进行农村实验，在抗战时期演剧队在曾经在农村演出，在解放区也有作为广泛动员的农村话剧；而在建国以后，则将城市当作是一种罪恶，将乡村，——尤其是从合作社到人民公社，——乌托邦化；到了新时期以后，城市的形象又恢复了它的勃勃的生机。
但是话剧更多地是在城市，尤其是在大城市演出。解放以后，几乎所有省会以上的城市，甚至少数县市，都有话剧团，随着改革开放以后，话剧的市场开始出现转机，即基本是在北京、上海等大都市演出。
话剧从一开始它就具备了都市的特征，话剧的演出必须有剧院，剧院在一个城市中基本是一种象征性的空间，一出话剧的演出在一个城市也是象征性的仪式，像北京的人民艺术剧院、上海人民艺术剧院、辽宁人民艺术剧院等就是如此。如果你去北京，最好是去首都剧场去看一场北京人民艺术剧院演出的话剧，你才会真正感觉到北京的一种美丽；去上海不去安福路上海话剧艺术中心的剧院看一场表现上海都市生活的话剧，你就会领略到上海的都市风景。
法国著名的学者列斐伏尔在《空间的生产》中提出了历史性、社会性和空间性的“三元辩证法”。我们以前往往对历史性、社会性关注过多，而对空间性关注过少。在现代，城市是空间性的中心，在这里，存在着一个真实的城市和一个想象城市，而我们所说的城市的表象，实际上也是一种基于真实和想象之上的“第三空间”。（参见爱德华•W•索亚（Edward W.Soja）：《第三空间——去往洛杉矶和其他真实和想象地方的旅行》上海教育出版社2006年）在这里，有一个真实的空间，是戏剧家们进行戏剧生产的空间，还有一个想象的空间，那就是虚构出的城市的空间。从某种意义上说，作为“城市的表象”的话剧也就是爱德华•W•索亚“第三空间”，即在戏剧家生产的空间和想象的空间之上的城市空间。
从 “文明新戏”、“新剧”开始，是“空间的生产”，也是都会的产物。从“五四”到三四十年代田汉的《咖啡店之一夜》、《丽人行》，曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》，夏衍的《都会的一角》、《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、于伶的《夜上海》、茅盾的《清明前后》和宋之的的《雾重庆》都是城市剧。曹禺的剧作《雷雨》、《日出》应该说从写作的背景来说，都是发生在天津（曹禺的《雷雨》中的周公馆是以他在天津的家作为原型的，而《日出》中的大饭店是在天津的一个饭店，后来看起来是一个非常不起眼的小饭店。但是在当时却是非常豪华的了。）《北京人》则是发生在北京；田汉、夏衍、于伶的剧作则基本上发生在上海。茅盾的《清明前后》和宋之的的《雾重庆》等都是表现重庆，因为重庆是战时的陪都。
建国以后，像曹禺的《明朗的天》表现的是北京燕仁医院，老舍的《龙须沟》、《茶馆》，李龙云的《小井胡同》表现的是北京的解放前后的城市空间的缩影。而沈西蒙等的《霓虹灯下哨兵》则是大上海解放后南京路上好八连的写照。在新时期，比较有影响的剧作，都和都市的空间相联系的，如上海马中骏等的《屋外有热流》、沙叶新的《陈毅市长》，北京高行健的《绝对信号》、《车站》、何冀平《天下第一楼》等，即使是香港、台湾也有这方面的代表作，如《我系香港人》、姚一苇的《红鼻子》等。从某种意义上说，中国现代的都市形象是通过诗歌、小说和戏剧以及电影来确立的。一方面只有都市才能产生这种戏剧，另一方面只有戏剧才有舞台的直观性。但是这种都市戏剧是一种想象的都市空间，他塑造了中国现代都市的形象，同时也纪录了城市的社会生活。
话剧，除了历史剧之外，几乎都是表现现实生活的，而且观众到剧场来，似乎不仅仅是来欣赏艺术，主要是要通过戏剧来思考人生。这是得益于易卜生的戏剧。
英国的易卜生研究者迈克尔•迈耶说道：
自欧里庇得斯以来，易卜生首创让戏剧成为争论的场所。在易卜生的，如《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》等剧中，他探讨了人们在报纸上读到的、街头巷尾争论的当代现实问题。剧院迫使观众在剧院闭幕散场回家时不得不重新思考一些他们过去从未怀疑过的基本准则。（迈克尔•迈耶：《易卜生对现代戏剧的影响》，《外国文学报导》1981年1期。）
同时易卜生的戏剧基本都是客厅剧，这也极大地影响了中国的现代话剧。
从空间的场景来说，基本都是在私人生活的房屋和城市的公共空间中展开的，房屋往往有两种，一种是公馆的客厅，一种是贫民的居室，如曹禺的《雷雨》、《北京人》，夏衍的《上海屋檐下》，等；城市的公共空间，如咖啡馆、饭店、街道、酒楼、茶馆、车站等，如田汉的《咖啡店之一夜》、曹禺的《日出》、沈西蒙等的《霓虹灯下哨兵》、老舍的《茶馆》、何冀平的《天下第一楼》等。
城市的空间有许多对立，除了家庭空间/社会空间、私人空间/公共空间之外，还有历史空间/现实空间。历史的空间是历史剧中所展示的。从郭沫若的《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》到新中国建立后的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、曹禺的《王昭君》等。这种历史的空间和现实的空间形成了对立。如果说“一切历史是当代史”（克罗齐），那么，一切历史的空间也是当代的空间。
富有意味的是，在城市中，有现实主义的空间，也有现代主义的空间。马尔科姆•布雷德伯里说道：
在不少现实主义艺术中，城市是解放的前沿，是通向希望和可能性的转折点；……而在大多数现代主义艺术中，城市则是产生个人意识、闪现各种印象的环境，……他指出，如果说现代主义是城市特有的艺术，那么这部分地是因为现代艺术家们和他们的同胞一样，热衷于现代的城市精神。（马尔科姆•布雷德伯里：《现代主义的城市》，马尔科姆•布雷德伯里、詹•麦克法兰编：《现代主义》上海外语教育出版社1992年，第81页，第77页）
从早期的田汉的《古潭的声音》、《颤栗》、陶晶孙的《黑衣人》、陈楚淮的《骷髅的迷恋者》到高行健的《绝对信号》、《车站》以及90年代的牟森的《关于〈彼岸〉一次汉语语法讨论》、《零档案》、《与艾滋有关》、《红鲱鱼》、孟京辉的《思凡》、《等待戈多》、《我爱XXX》、《恋爱的犀牛》、《一个无政府主义者的意外死亡》等、林兆华《哈姆雷特》、《罗慕路斯大帝》、《浮士德》、《理查三世》、《三姊妹•等待戈多》等先锋戏剧。
我将这种先锋戏剧称之为“城市的炼金术”。
城市与其说是一个地点，不如说是一个表象。它给我们提供了现代城市的表象，观众正是通过这种表象来认识一个时代的城市精神的。你到北京、上海、香港、台北以及世界的各个大都市去，如果不看话剧，我觉得和居住在任何城市没有什么差别，甚至还不如居住在一个中小城市，因为从宜居的角度说，中小城市更适合于居住。但是在中小城市，往往是感觉不到话剧的存在的，而且似乎也不会觉得话剧的存在有什么意义。确实，对于一个城市来说，有没有话剧是没有任何关系的，但是对于一个现代的大城市来说，有没有话剧似乎就是一个标志了。
沙朗•佐京说，那城市艺术博物馆或音乐厅，时髦的艺术陈列馆和咖啡馆，把民族传统转化为烹调标志的餐馆——这些文化活动据说可以把我们拔出日常生活的泥沼，升入仪式化的快乐的神圣空间。（沙朗•佐京：《谁的文化？谁的城市》，包亚明主编：《后大都市与文化研究》上海教育出版社2005年，第107页）而在我看来，在这中间最重要的文化活动还是剧院，它可以将我们“拔出日常生活的泥沼，升入仪式化的快乐的神圣空间”。
剧院往往是在城市的中心，当夜幕降临，剧院的灯光亮起来，观众陆续进入剧院的门厅，用斯坦尼斯拉夫斯基的话说，其实戏剧从这个时候就开始了。戏剧是一个城市的人的社交场所，尤其是有中场休息的戏剧，人们可以在门厅或者休息厅可以和同去朋友聊天，和熟悉的人打招呼。而进入剧场，开演的钟声或者铃声响了，剧场的灯光渐渐暗下去，大幕徐徐拉开，舞台的灯光亮起来，演员开始上场表演的时候，你就会进入一个心醉神迷的戏剧的世界。
这个时候也许你会意识到你是在城市的深处。
5. 求56个民族的邮票图以及话剧图（像中国国家地理中介绍民族的合照）。邮箱是：[email protected]万分感
我从不要求，谁踩纳我的，分要高。我就说句公道话，你才5分，要求还那么高，除了我会进来唠叨几句，诂计没人来了。。
6. 七年级地理下册人教版话剧200字左右
菊花在秋天傲霜怒放，五彩缤纷，千姿百态。看！那花儿红的似火，白的似雪，粉的回似霞……大的像团答团彩球，小的像盏盏精巧花灯。这菊花从一个很高的花架上喷涌而出，闪着一片辉煌夺目的亮点点儿，一直泻到地上，活像一只艳丽动人的凤尾，一条给舞台的灯光照的烁烁发光的长裙，一道瀑布——一道静止、无声、散着浓香的瀑布，而且无拘无束、仿佛女孩子们洗过的头发，随随便便的披散下来。那些缀满花朵的修长枝条，纷乱地穿插垂落，带着一种山林气息和野味儿。在花的世界中，唯有凤尾菊才有这样奇特的境界。那种叫“黑牡丹”的黑菊花极为珍贵，粗壮的枝条配着浓绿的叶，中间托着黑而透紫的大花朵，真像一条乌龙卧在一座墨池之中。夏观荷，秋赏菊。“花中君子”之一的菊花，象征这高雅的品格与气质。秋天真值菊花绽放的旺季，也是赏菊的最佳季节。真不愧“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”啊！
7. 如何看待地理因素对中国古代小说与戏剧的影响
就像是安徽的黄梅戏还有曹雪芹写的红楼梦啊，感觉都有地理位置的因素吧。曹雪芹就是南京人呀，所以就会和红楼梦大观园的环境很匹配吧，黄梅戏也有一种特别的皖式腔调。
8. 关于地理的课堂话剧
可以扮演地球和月亮和其他星球诠释潮汐等现象。
还可以扮演地球和学生，解答学习中遇到的困难。
老师平时上课有的东西讲的复杂了，你可以用直观形象带一点哲学感让大家恍然大悟并且很快乐的感觉。
所以要把你对地理的感情表达出来。
至于话剧怎么发挥才好不必拘泥，要结合你们班情况。
机会好好，好好把握，我上学要是有这个就好了，当时地理成绩不是最好，对记东西不感兴趣，但是我喜欢的研究的东西，那种澄澈单纯科学自由的感觉也很希望告诉别人，让大家一起学的自我
9. 校园话剧
原创相声——和谐校园文明行
甲：观众朋友们大家晚上好
乙：女士们先生们晚上好
甲：你发现没有啊，现在我们的校园变得越来越和谐，越来越文明
乙：是啊！创建和谐文明校园给我们带来了不少好处啊
甲：可不是嘛！路越来越宽了
乙：来来来，你说清楚点，什么东东啊
甲：用你的IQ 想想怎么跟范伟一样“IP、IQ、IC密码统统告诉我”You brain have two parts ,one is left another is right.The right have nothing left ,The left have nothing right
乙： 卖弄什么呀！说明白点啊
甲：这不是创建和谐校园吗？大伙忙着提高素质，提高能力啊！
乙：是啊！
甲：阅览室、图书馆是人山人海，他人挤人，人压人，人落人，人堆人
乙：呵！做人饼
甲：也差不多，反正就是你前脚尖碰前面人的后脚跟，两边人的肩膀是大膀子落小膀子，小膀子叠大膀子
乙：停！停停 我怎么觉得像是贩卖黑奴啊，至少也是菜市场啊！
甲；什么话啊！菜市场有捧着书买菜的吗？黑奴有是本科生的吗？
乙：没有啊
甲：有不出声买菜的人吗？？有不反抗的黑奴吗？？
乙；没有啊！有的话那也是哑巴
甲；就是啊！阅览室挤的那么多人，路不宽才怪呢？？
乙；这创建文明和谐校园，自修室里两两的也多了
甲；可不是，以前恋爱是逛街，看电影，现在都谈到教室了
乙；哪啊？人家那叫男女搭配学习不累！ 人家要双双考研去！
甲：真的假的啊？双双考研去？你认为考研是容易的事吗？现在我终于知道水牛为什么会在
天上飞，原来是她在地上吹！
乙：喂喂喂，你说什么啊？谁在吹了啊？
甲：算了不和你争了，那你说啊，我们办那位是不是也属于那种类型了啊？
乙当然，恋爱中的女生整天是容光满面的·！
甲：看见没有，我，没恋爱都那么青春可人，这叫天生丽质（老爸，老妈生得好没办法）
乙：臭美啊你！！！人家每天自习到十点半，单词背了一大串
甲：哇，这么有动力啊！那我也要谈恋爱，我让他跟我一起做健美操，一，二，三………我的口号是减肥瘦瘦瘦………
乙：得了吧你！什么事都瞎参和！
甲：什么啊，你冤枉好人嘛！
乙：记好啦！我们要的是和谐的校园
甲：难道你觉得我是不和谐的吗？
乙：文明的校园
甲：难道你觉得我会说粗话脏话吗？
乙：可爱的校园
甲：难道我还不够可爱吗？
乙： 行了，我真服了你了，为了表达一下 我的心情我决定用一首歌来倾诉一下！
甲：观众朋友们啊！一会大家多来点掌声啊！
小姑娘脸皮薄，没掌声哭了 怎么办啊？来来来鼓掌！
乙：创建文明和谐校园，别人怎么做我不管，只要你也一样地坚持。
我相信文明和谐永伴我行，我知道一切不容易，我的心一直坚定相信自己，
愿我们一起共同努力，我们都需要勇气，来面对种种阻力，理念瞬变，我能坚定地创建
和谐校园，创建文明校园
甲：不错嘛，看来还有两把刷子啊！、
乙：那当然
甲：抄家伙，这个还是今天刚买的，还不会使呢！（偷笑）
乙：我*！看来还像个什么事啊！厉害！看看她能怎么弄！！！！！
甲：看看这个是什么？（拿出竹板）
乙：不就是两片竹片吗！还得意啥啊？
甲：不对！是两个竹片加根红头绳！呵呵
乙：得了吧，你还是赶快开始吧！人家观众都等急了
甲：咱说一个道一个，今天说点嘛？哀，我今天说点嘛？
乙：看来是个装相的，我看你啊，你要是不会说就下去吧，别在这丢人了！
甲：干吗啊你！门缝里看人把人看扁了！咱横40，竖60，乘起来是2400！
乙：哎呀，你道是说啊，别磨蹭了，咱们大家还等着呢！
甲：好嘞，我这就说创建和谐校园就是好人人生活少不了。路变宽，阅览室里去买菜。
乙：什么啊？谁去哪买菜了啊？
甲：阅览室里去学习，学天文看星星，学地理看地球。
乙：那么大的家伙，看得全嘛。
甲：我说话你再乱插，我就抽你！
乙：得了，你说吧，我听着呢（我们大家也听着呢，哈哈）
甲：好嘞，听我慢慢说给你听，咱门师范学院，新人新貌新气象！三月春风吹满地
学院内外忙得急，嘿！忙得急为了增强我们法律意识，创建文明校园，学院举行“尊纪守法，创建和谐校园，主题教育月“活动
乙：是的，有这回事！此言不假！
甲：活动动员会结束后啊，那个，那个，各个系科都忙活了。搞征文，办演讲，上电太播节目
，入小学做宣传，嘿各种活动多又多，或都多她费用也多，这些费用上哪找，嘿上哪找？
乙：上哪找啊？
甲：去拉赞助啊！
乙：感情你是拉赞助的啊，又一个骗钱的
甲：是啊，拉赞助怎么了？哎哟，我忘了想大家介绍我自己了！我是****
乙：你现在就想拉赞助啊？
甲：你别和我打闹啊，我还没说完呢！“跟我走吧。去拉赞助吧，梦已经醒来，永不会害怕，这所有的一切只为拉赞助，你快给点赞助吧“
乙：停停停，你怎么现在就拉起赞助来了啊？我问你：你们有没有其他的活动啊？
告诉我们大伙瞧瞧！“
甲：有啊，你们听好了。趣味足球赛，男女混合齐入场（同台竞技啊）
比赛规则只有一条
乙：哪一条啊？
甲：女生踢到球时，男生不许抢，否则算犯规！
乙：呦这个规则好！高啊，实在是高！
甲：巾帼须眉，同竞技！谁强谁弱，它还不一定啊
乙：是的！谁强谁弱，它还不一定！
甲：三月份好事多，淮师青年出了锅，封面人物叶占鳌，创办诗社有一套
腼腆女孩孙美丽，聚光灯下把奖拿，百家社团齐开放，就像水中放奇葩
乙：那个美啊，那个俏啊，那个俊啊~~~~~~~~~~~
甲：我相信在我们院党委领导下，我们的校园会更加和谐，更加文明
听：旅客朋友们请注意：开往淮阴师范学院的415次和谐校园文明号列车
就要出发，请赶快来买票。来来来，大家赶快来买票，我这儿谢绝还价，
两元一张，不贵不贵，快来买啊，过了这个村可就没这个店了
乙：来来来，把钱给我，我这儿给你们打八折，便宜吧哈哈哈哈！（偷偷进行）
甲：砹？我就纳闷了，怎么没人来买票啊？
乙：100，200，~~~~~~~~~~~
甲：咦？我的钱怎么被她给挣去了啊？艾，别跑，把哦的钱拿来！！！！
乙：…………
甲：别跑啊，还没谢幕呢！
10. 推荐几个对历史丶地理学习有帮助的记录片。
我觉得兴趣是最好的老师，电视剧《大国崛起》应该会让你对历史有兴趣。
首先要明白一点，地理是一门文科中的理科，这就意味着它不是靠死记硬背就能有成效的。记得当时我同桌高考就是栽倒了地理上面，我们同桌半年，我知道他在地理上面付出多少，不过是方向不对，我提醒过他，不过他听不进去别人的意见，结果复读了。呵呵。废话说多了。进入正题吧。
第一，地理是一门兼顾概念以及图形的学科，所以呢，地图在学习地理中是尤为重要的。想要学好区域地理，中国地理，乃至世界地理，首先要熟记地图。熟记各个地区，各个国家，板块，等所在地位置。然后就开始专注于细节了，像山川，河流，地形地貌等，都是需要熟记在心的。当然，不是一天就能成功的，每天可以看一个地区，日积月累，好处多多。到高三学习区域地理，定位是非常重要的。大到五个温度带，小到具体的经度纬度。 到最终要熟练的在脑海中形成概念地图。随便说出任何一个地方，都能迅速定位，并且在脑海中调出关于这个地方所有的信息。地形，气候，土壤，水文，植被。等等。
其次，对知识点不能吹毛求疵，一定要真正的理解透彻。举个例子吧，假如平时的练习中问，分析大雾的成因，那么，你就不仅仅要知道大雾的成因，你可以顺便了解一下大雾的种类，危害，以及治理。等等，以此类推。
再者，注重固定方法的积累。很多地理题目是有特定的方法的。比如光照的问题，你就可以画光照图来分析。其他的特定问题的特定方法需要你在平时的学习中学会自我总结。
最后，也是我认为最最重要的一点，就是对地理学科浓厚的兴趣以及对知识的求知欲望。