Ⅰ 17世纪西班牙美术称之为“委拉斯凯兹时代”的原因是什么
人们习惯上把17世纪的西班牙美术称之为“委拉斯凯兹时代”。同时，这一段时朗，欧洲正值巴洛克美术盛行之时，所以美术史上也常把17世纪西班牙美术称为巴洛克绘画。
Ⅱ 17世纪时委拉斯开兹的地位如何
菲里普四世以他私藏的这位丹青圣手为荣，把他所作的肖像当作外交上的重要礼物，甚至把画家借给欧洲各王室显贵以显示政治上的宽宏。于是委拉斯开兹便集荣宠于一身，他不仅是宫廷的首席画家，还是皇宫的艺术总监。
Ⅲ 委内马拉地理位置
是危地马拉还是委内瑞拉？
危地马拉：位于北美洲中美地峡，与墨西哥南界相邻。
委内瑞拉：位于南美奥里诺科平原，在南美洲北部，加勒比海以南。
Ⅳ 委内拉火炎关刀长的什么样子
现在的头发越剪越短 穿的越来越简单 手机不贴身 QQ不常在线 头像百年不换 睡的也越来越早 在乎的越来越少 想的越来越多 感触越来越深 压力越来越大 朋友多至交少 这能不能证明够不够证明我在长大？
Ⅳ 美国为什么不打古巴
说是有两个榜样, 一个是伊拉客,一个是古巴。 前者是反面的学习形象。
而后者则是正面的学习形象。 值得世界上所有流氓和亚流氓的国家好好
思考, 好好学习。
先说大祸临头的伊拉客。
美国为什么要打伊拉客? 第一个答案是声称美国是为了那里的石油。
第二个答案是说因为伊拉客的撒达姆是个残暴的独裁者。 第三个答案是
说美国是为了自身的安全。
第一种解释基本上是不值一驳。 因为美国人一向视自己国人的性命为无
价珍宝。 生命的价值和石油的价值孰重孰轻, 哪怕是最蠢的一个美国政
府都会掂量得清楚。 石油固然是一种不可缺少的资源, 可美国还没有到
离开伊拉客的石油就无法生存的地步。
第二种解释 有一定的道理, 但也仅仅是部分正确而已。 独裁, 残暴,
不民主的国家世界上非常多。 美国反对这些国家的理由, 是基于自己的
价值和信仰体系。 但美国同时也非常明白推行民主自由的理念仅仅是美
国的一个 “责任”, 而不是她的一个 “义务”。美国推行民主自由的
历史并不是只有成功的范例, 例如南韩, 台湾,和日本。 同样也有受到
挫折的例子, 例如当年的越战。 因此, 美国非常明白仅仅依靠外部的军
事力量, 而把西方民主和自由的价值体系横移到另一个文化背景完全不
同的国家里, 其风险是非常之高的。 如果没有一个非打不可的理由, 美
国不会冒险介入到另一个国家的内政当中去。 美国90年代主动撤出索马
力亚就是一个典型的范例。
第三个理由才是直接的和立即的。 也就是美国已经明确地感受到她的安
全受到了立即的危险。 在这种情况下, 她必须以先发制人的进攻解除对
手对她的威胁。
当然世界上有许多人会不相信美国的这个正当的理由。 不过我倒建议这
些盲目的家伙们可以看看另一个和萨达姆相反的例子: 古巴的卡斯特罗。
他们就可以明白, 和美国对着干不是不可以, 对着干并不一定就会惹来
山姆大叔的痛扁。 这就是一个我在开头的时候就提到的, 全世界的流氓
和亚流氓国家都应该学习的 一个“成功”范例: 这个同样是独裁专制的,
在意识形态上直接和美国叫板的独裁政权, 竟然可以和美国同居一地而
相安无事呢。
卡斯特罗当然也憎恨美国, 正如美国人也同意憎恨他一样。 而且他也毫
不隐瞒自己的这种仇恨。 如果有可能的话, 我相信他也同样会象老萨那
样, 向他心目中的这个 “邪恶帝国”扔下挑战的白手套。 证据是1962
年的那场导弹危机, 他就企图把苏联的导弹安到美国人的屁股后头来。
那时, 世界爆发一场核大战的危险, 比起今天的伊拉客危机来, 还不知
要严重多少倍呢。
但卡斯特罗是侥幸的, 他也是聪明的。 我说他侥幸, 是因为他是唯一一
个敢在美国的后院坚持独裁专制的国家, 并且公然地和美国在国际上叫板
对抗。 但我说他聪明, 是因为美国极其痛恨他, 但同时对他又无可奈何。
卡斯特罗知道美国对他的容忍是有一定的底线的。 而且自从那次的导弹
危机结束之后, 他就非常明白美国人的这个容忍底线在那里: 他可以在自
己的国内大搞特务统治, 大搞独裁和一党专制, 甚至也可以公开地在国际
上和美国唱反调, 但是有一样东西他绝对不敢碰, 也不能碰, 碰则必死:
那就是他不能用超出常规武器以外的任何其他的手段来威胁美国的本土安全。
这就是卡斯特罗聪明的地方: 他非常小心, 不去碰这个地雷。 他把他的那
个粪坑的盖子捂得严严实实的。 没有象那个蠢货萨达姆一样, 竟然敢把自
己的臭水引到别人的家里去。
这就是我们在开头说的一些流氓和亚流氓国家的俩个榜样。 学古巴的, 至
少可以多喘几年的气而不至于死得那么快。 而学萨达姆的, 那大概只有鞠
躬尽瘁, 乌呼哀哉, 脆死暴亡而后快的份了。
Ⅵ 委拉斯开兹的人物生平
迭戈·德席尔瓦-委拉斯开兹出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚。塞维利亚不仅有着优秀的民间美术传统，而且意大利先进美术的影响也波及这里。少年委拉斯开兹对自己的绘画才能充满信心，他在小本上画满了各种速写。尽管当时做画家没有社会地位，父亲还是同意他学习绘画。
12岁的委拉斯开兹进了当时正享有盛名的埃雷拉的画室。这个被误认为“塞维利亚的米开朗基罗”的画家，除了别致生动的性格外，并没有什么可以教给自己的学生。委拉斯开兹很快就决定离开，另投帕切柯的门下。帕切柯是西班牙著名的美术教育家，他对委拉斯开兹的才能非常赏识，并介绍他结识塞维利亚著名的诗人、作家、哲学家、画家。在艺术观念上，尽管帕切柯非常推崇意大利学院派艺术，但他对卡拉瓦乔的现实主义艺术很感兴趣，对于自己的天才学生委拉斯开兹的创造性探索给予极大的鼓励和支持。我们从帕切柯的日记中可以看到这样的记录：“经过5年的培养教导以后，我允许他同我的女儿结了婚，这是由于他具有着伟大的天才、青年人的纯洁、善良的品质和他的希望所促成的。”当时年仅19岁的委拉斯开兹已经成为一位闻名的画家了。 1629年腓力四世批准委拉斯开兹到意大利游历，工资照发，另外给了他400金币，首相又给了他200金币，他从巴塞罗那乘船，由斯皮诺拉侯爵陪同。斯皮诺拉侯爵去米兰指挥他的军队，是荷兰布雷达的征服者，后来委拉斯开兹画了《布雷达投降》。
委拉斯开兹先后访问了威尼斯、罗马、佛罗伦萨等地，当时意大利处于西班牙控制之下，委拉斯开兹在各地受到优待，临摹了不少大师们的作品，在佛罗伦萨住在美第奇别墅，创作了一些风景画，在罗马住了一年，创作了《火神的锻造厂》。1631年回国，国王准备了一把通往他画室的钥匙，每天都要在他那儿“站上几个钟头”，他画了大量的肖像画，并陪着国王在国内到处旅行。现存的国王肖像大约有40多幅，还为王后、王子、公主们画了许多肖像。
1648年委拉斯开兹第二次访问意大利，奉命到处为国王收购艺术品，1650年在罗马住了一年，和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些意大利著名画家结为好友。他受到教皇的款待，为了答谢，他为教皇英诺森十世画了一幅肖像，据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过，回头小声对同伴说：“讲话声音小点，教皇在这儿了。”其逼真程度受到普遍赞扬。委拉斯开兹被接纳为罗马画院-圣路加公会的外籍成员。 以后委拉斯开兹忙于宫廷琐事，再也没能有大幅的创作，1660年，他为西班牙公主和法国国王路易十四的婚礼在法西交界的河中小岛上筹备，在一个荒岛上组织建立一个豪华的婚礼大厅，并筹备王室成员的全部旅途迎往送来事宜，在马德里人们已经谣传他被累死了。当他虽然在家人的惊喜中疲惫地回来了，但仍然还得伺候国王的7月31日祭宴，回家后即不能起床，8月6日与世长辞，是累死的。
他埋葬在圣胡安教堂，8天之后，他的妻子就被安葬在他身旁。但这个教堂毁于1811年法国入侵的战火，已经无处找寻其墓地。
委拉斯开兹从没有创立过画派，他去世后西班牙王国很快就没落了，直到200年后才重新被人们发现他的伟大。
Ⅶ 图6为委内拉城市分布图和该国地形图,简述该国地理位置.地理题
是委内瑞拉吧
Ⅷ 为什么纳兰霍被称为现代的“委拉斯贵支”
爱德华多·纳兰霍，（1944－）生于西班牙西南地区的巴达霍斯省莫内斯特里奥镇的农民家庭。纳兰霍是当代西班牙著名艺术家中最负盛名的超现实主义画家。在他的很多创作中，富有诗意般的想象和恰如其分的对梦幻的忧虑，清晰的思维和潜意识的费解等方式表现天地宇宙的想象，同时又保持了超现实主义历史经验的积极因素。在他的作品里，美感无处不在，无论是油画还是 素描，无论是裸体肖像还是其他绘画，都是精益求精，十分严谨，调子丰富，柔美虚幻，给人一种迷蒙淡雅的美感。
爱德华多·纳兰霍9岁起喜爱绘画和泥塑，充分显示出一个幼童十分自然的创造性和想像力。童年时期的老师爱德华多·阿科斯特在1957年曾预言纳兰霍将成为一名大画家，并赞扬他具有一种“上帝恩赐”的天资。同年，阿科斯特老师在说服家长允许后把这位得意门生从村镇带领到富有艺术氛围的城市——塞维利亚。从此，纳兰堆开始了正式学画的里程。在塞维利亚实用美术学校他的学习成绩优秀。
手法
纳兰霍的作品，从表现手法上，大致可分为两类：一类基本上运用超现实主义的创作方法，另一类用的则是错觉写实主义手段。他的超现实作品与前辈们的作品不相同，不强调潜意识的作用，注重描绘极度渴慕中出现的幻觉。纳兰霍借用过去的遗迹发思古怀旧的幽情，用想象力点化旧物，使之幻化出艺术家心中的无限思慕的情景。
画技
纳兰霍绘画的魅力，很大程度上得益于他的画技，他在西班牙曾有“现代委拉斯贵支”之称。他从委氏前期技法出发，假如现代人对色彩的理解，把画面处理的一丝不苟而又干净利落，使画面长呈珠光般的银灰色调，并且以不引人瞩目的描绘手法使真实的物象隐隐的蒙上一层不真实的轻纱。
Ⅸ 如何评价委拉斯开兹的艺术成就
帕切科曾来经自豪地说：“我的源学生仅次于鲁本斯。”然而在今天看来，委拉斯开兹的成就非但不在那位巴洛克大师之下，有些方面似乎还超过了鲁本斯。他的现实主义美是任何冠之以激情美感的作品无法比拟的。也许，后世曾经想像——如果给他以自由，他的艺术成就应当远不及此。也许注定是只锐意苍天的雄鹰，却被养在了金丝雀的笼子里。
