地理知识押韵

『壹』 关于地理的口号

学地理学览天下奇观 做地理人炼博大胸怀
上知天文 下知地理
地大物博 理所当然
学好地理 言之有理

『贰』 地理：34个省会简称的口诀是什么

34个省源会简称的口诀：

两湖两广两河山，

（湖南，湖北，广东，广西，河南，河北，山东，山西）

五江云贵福吉安，

（新疆，黑龙江，江西，浙江，江苏，云南，贵州，福建，吉林，安徽）

四西二宁青甘陕，

（四川，西藏，宁夏，辽宁，青海，甘肃，陕西）

海内台北上重天，

（海南，内蒙古，台湾，北京，上海，重庆，天津）

香港澳门和台湾，

爱我祖国好河山。

(2)地理知识押韵扩展阅读：

省份简称的由来：

简称顾名思义就是简单的称号，设置简称可能是信息通讯的方便，一开始电报用字需要位置，一个省用一个字代替就更简单方便，所以就按历史古国的位置设置了下来。各省简称上分几种：

1、古国或九州名：山西省，春秋时属晋地，故简称晋。

2、取全称中一字：例如北京（京）、天津（津）。

3、地理因素：例如湖南（湘），就是因为湘江；江西（赣），赣江贯穿全境。

『叁』 地理顺口溜，也就是绕口令，关于我国省级行政区域的名称、简称和行政中心

两湖两广两河山，五江云贵福吉安，四西二宁青甘陕，还有内台北上,港澳特别行政区，一国两制已实现

『肆』 只要地理学得好,下一句押韵

只要地理学得好,下一句押韵？

只要地理学得好,下一句押韵——走遍天下丢不了。

『伍』 高中地理课前喊的16字口号要押韵(最好含有老师的姓名与班级)

二四边哥，真的牛X，高过珠峰，大过宇宙

『陆』 以地理我爱你为中心写一首押韵诗

地久天长各一方
理应书伩常来往
我戍边关身无主
爱在心头泛思量
你我终身永不忘

『柒』 求一些押韵且经典.有道理的句子

NO.1
《假装》
蝴蝶守着那朵 茉莉
却假装在看 远处的风景

屋檐爱上了风铃
却假装 他喜欢的其实只是 风的声音

风一路追着蒲公英
却假装 这只是一次 没有方向的旅行

而我坐在 你所在的那片热闹里 的角落 埋头写诗
明明就 不在乎那些关于你的事情
以及 你此刻 或许和我一样的心情

PS:她就坐在我的前面和别的女生聊天，我在埋头写作业，假装很认真，其实作业一片空白。

NO.2
《在岸上迷路的乌龟》
残破的龟壳 糜烂的脚掌 脱水的内脏
以及 灰死的绿豆眼里 血淋淋的阳光
低空旋绕的苍蝇 更是 留足了想象
回头看水痕蒸干成血 傻笑着 形容它为流浪
然后继续朝远方 延伸自己的向往

他自以为是的倔强
其实仅仅来自 那年 他在浅水捕食沙丁鱼的 辉煌

PS：处境再怎么艰难，我也不会放弃。想想当年多么得意，我不是没潜力，只是时运不济 。
15岁以前的朋友们啊，若不是你们，若不是那些幸福的记忆，我不可能撑到现在，谢谢你们！

NO.3
《鹰隼的守候》
它若傲翼长空 便能苍茫 山水的颜容
却为何 寂寞如故 枯等在秃树的枝头
还不时提防 饥肠辘辘 低空盘旋的秃鹫

入土三寸三分 剑 染了满身的锈
剑客跪地扶剑 一垂首便是十五年的沉默
岁月斑驳了骨肉 你却为何 还是不肯抬起头

原来
落在肩头 一人一鸟浪迹天涯的漂泊
便是它 放弃青冥浩荡 一意孤行的 守候

NO.4
《关于闹鬼的一种合理解释》
听 深夜 边疆的戈壁 卷沙的狂风
军帐里的火炉 烧得 春意融融
雪白的床褥上 在缠绵之后绽放一朵 刺眼的殷红
关于她必须离开 她还是不懂 真的不懂

功与名 一如这漫天尘埃 漂浮不定的形容
百姓的哭恸 却是一幅 逃避不了的心痛
但是 烽火不能亵渎你一尘不染的颜容
我说不能 绝对不能

瘦马载着你越走越远 不时和我挥手再见
你远远消失的画面 被风沙 乱成一片
将军的眷恋 被比作那 一去便绵延数里 恋恋不散的尘烟
心里好乱 真的好乱

箭矢漫天飞舞 在城墙上 遮蔽了日出
血线密布 在半空中 交织成雾
一杆染血的单枪 将死亡 拖延到第二天的日暮
我唯一的恐惧 竟然直指你 锥心泣血的孤独

她等待的画面 被剪成一幅 模糊的插图
尘封入一本 破旧的古书
深夜无人 我猜得到 是风 在翻书
可是 你听 那泛黄的纸页里 究竟
是谁 在哭

NO.5

《暗恋》
若不是 每一眼爱恋都偷看得那么小心
又怎么会 连过往的尴尬 都这么甜蜜

NO.6

上周六吃鱼被鱼刺卡住喉咙了，现在还在里面，痛苦~
生平第一次，纪念一下，一首素颜诗，嘎嘎~~

《卡在喉咙里的鱼刺》
卡在食道腔壁里 那根鱼刺
在用 接近两败俱伤的方式
讽刺 一口老陈醋 酸不过 酸菜的的腐蚀
接受束手无策后 继续放肆

当然 他也有疲惫时
回想当年水藻间 浪漫的事
以及 只属于鱼的 幸福的样子
因为本性善良 所以卡喉咙 从不留名字
你 只需记得 我
一根刺 一根卡在喉咙里的心事

PS：我承认，这是我写过最无聊的诗~
可是，这首素颜诗充分说明，我活得很浪漫，是吧~~
这样就好！

NO.7

《一种很容易想象的视角》
四十五度的阳光 帮助鸢尾花 恰如其分地鲜艳
车窗外 景致飞掠 一路的绚烂不曾中断
风景明媚的方向 恰恰穿过 你粉色的鸭舌帽檐
飘飘洒洒一整个春天 都美不过 你的侧脸

NO.8

《无聊》
吐泡泡
飘
啪
没了

PS:其实我很忙~

NO.9
《泼墨》
天降滔滔沧浪 泼了一纸的污秽
积墨深处 一幅 亮煞人眼的 穷山恶水
山腰间有座长亭 不见伊人 却见几滴强挤出的眼泪
松下对饮的老叟 双手捧起的不是茶 而是咖啡

大师 你何德何能
纤薄的耳膜竟能承受 千百万颜回的 心碎

NO.10
《图腾》
草丛 放大成雨林

灵魂 上升 勇气

忽然看见 野兽群里

赤身裸体的背影

NO.11
《百合坟场》

乌鸦在枯枝哑啼 满月像镜子般破碎
荒芜千里的坟场 我在徘徊 寻找你的灵位
右手撑起一蓬鬼火 照亮墓碑上 一行凿刻的眼泪
我安静坐下 你在黑白照片里微笑 对我安慰

你的体香 穿透泥土 潮湿了空气
我细细抚摸着碑文 忖测你 棺木下嘴角的笑意
至于你墓前那丛百合 四季不凋的 谜底
我想 不是爱
而是每到月满时 整座坟场里此起彼伏的 抽泣

PS: 英国西部迈尔顿小镇镇郊有一座墓场，是1554年希伯来公爵为自己不幸去世的年轻女儿建造的，公爵的女儿生前喜欢百合花，所以墓场被命名为 Lily cemetery（中文译为百合陵），墓场面积广大，环境清幽寂静，每到春天，百合花丛丛开放，幽香满园……数百年来，小镇里出于种种意外不幸早逝的女孩儿被埋葬在这里成为了一个浪漫而美丽的传统，至今，已经有74位女孩儿安睡在这座静谧的花园里……

NO.12

《送不出去的喜欢》
我仔细描摹你的侧脸 折成飞机 飞在这秋天
千山万水 峰回路转
想传递给你的是 这一千个日夜 低调至冰点的爱恋
可它 最终在秋风中坠落 在落叶堆里 搁浅
消失不见前 它望望天边 叹息道
距离 实在太远

NO.13

《松涛梦醒》
松涛如浪 一层一层 远荡
青袍翻飞 竹笛在月光里 流淌
分明是春水回旋 却为何 回荡四野的荒凉

笛声乍停 恍醒方知
这三十年横笛的梦 与我和萧的不是你
而竟然是 竟然是
这漫天 凄凄的 风雨

NO.14

《绿酒红灯》
我在人行道路过玻璃窗 欣赏你迪欧咖啡馆里 很优乐美的表情
她透过车窗 回望 我在霓虹灯下极其细节的 感动
动心得恰到好处 自然不会动情
你 我 她 还有街角的霓虹灯
彼彼此此 不过都只是彼彼此此过往的 风景

NO.15

《灵》
分明屏住了气 耳边这究竟是 谁在呼吸
满眼都是荒芜 鼻尖怎就会萦绕 兰花的香气
冷冰冰的碑壁 黑暗里竟睁开一双 清澈的眼睛
飘舞的白绫 为何会与裙摆的错觉 联系在一起

磷火绿幽幽 恰似 谁的忖度
零落成泥 为何再执着 谁对谁错
盘桓在世间的执念 经指引 望向星空西北角落
那盛产幸福的地方 名叫天国

NO.16

《巨蟹物语》
一心想邂逅星空的美丽 夕阳幻想 夜 能主动倒流入黄昏里
谁迷恋上了蓝茉莉 在花丛中 却被蝴蝶掩饰成秘密
计算着枝头到地面的距离 能不能 及时以飘飞的姿态 洞穿整个秋季
流浪诗人竟妄想 在诗句结尾前 用掉 一整个初恋的情绪

我只能用以上三个半蹩脚的比喻 表达 巨蟹座风格的
我喜欢你

NO.17
《几乎可以被定义为反人类的一种怂恿》

21号是正式开学的第一天，下午的时候正在上自习，一个干柴大叔闯进班里，说饮水机放了一个寒假，需要消毒，然后就把饮水机搬走了。
晚饭后，我进班比较早，看到饮水机回来了，里面有半桶水，加热指示灯亮着，我拿着杯子去接了半杯……

《几乎可以被定义为反人类的一种怂恿》

饮水机消毒使用盐酸 手段低劣濒临下限
忘记贴标语的过失 肇事者被人类用极精辟的语言概括为 混 蛋
味蕾被彻底摧毁 舌头对这人类从未敢尝试过的味道 表示无法判断
牙齿却超常发挥 立刻辨认出了中和反应生成的大量 二氧化碳

厕所被雅称为卫生间 吐出满口接近体温的 稀盐酸
先别忙着声称 其实味道只是有点咸
在从右数第四颗牙齿入喉下方六十七度的方向 有个不为人知的器官
稍等片刻 你会发现
只要一点恰到好处的刺激 它就能创造
一个充满暗示与想象 妙不可言的春天

NO.18

《诋毁》

你用一身惹眼的红 焚毁了我 对你积攒了几个季节的了解
可是鲜艳的山茶 本应开在 一个精挑细选的时节
你漫不经心地装扮 将整个春天 没有分寸的提前
又残忍地逼迫 那些开在料峭里 自以为是的芬芳 过早凋谢

死死地被囚禁在你的画面 呼吸困难
于是 我试图用这些气急败坏的字眼 诋毁 你的灿烂

NO.19
《背着光痉挛的三十字坦白》
其实 这四个月多月 所有的第二人称
都是很具体 很具体地写给 同一个人

NO.20
《过犹不及得暧昧》

芬芳海洋 蔓延向远方 颜色随风流淌
闹市区花间 接吻的冲动沸腾上升 冲破水银管
蝴蝶纷飞 绕过鼻尖 寻找你 羞涩的发髻线
淋漓香汗 三十八度的高温 暧昧满满都用不完

NO.21
《守望》
终于 彩描的风景 也没能经得住落叶凋零
卑微的安慰 是谁在书页里夹了这片 残破的红枫
饱满的麦穗濒临收割 所以秋之外 再没有憧憬
可稻草人伫立遥望 始终不肯放弃 西南的天空

NO.22
《还没想到题目》

水分备受质疑 积雪试图回想 冰点前的记忆
白杨突然释怀地笑 自行腐烂掉 冻土里的根系
幸好 第一股东南季风里 我嗅到了你的消息
终于 凌汛退去 河漫滩生长丛丛 初苞的月季

NO.23
《微妙》

冬夏过渡的时节 生长着一种微妙
山茶败而不落 略显蹊跷
空气里暧昧浓度刚好 西风漫转了声调
溶解在池塘里的云 粘度不断升高

一场不明季节的雨 将关于这种景观的种种了解 统统毁掉
阳光增大到七十五度 花草重新组合得 刚好
油腻的花瓣 消瘦的希冀 恰恰适合这个季节 丰肥的情调
只是再找不回当初 触电点的 微妙

NO.24

《给亚非拉还在受饥饿折磨的人民的祝福》

奢靡之花生长的节奏 被跳漏了 一整个盛夏
被稻香喂饱的幸福 在院子里 沏了一杯清茶
饥饿寄居在飞檐下 远徙之前 再没有牵挂

NO.25

《遗失的梦》

只有在深度睡眠里 脑神经 毫无忌惮地冲动
才可能体会到 洪荒进化史过程中 部分粗略的内容
被理性剖析 逻辑清晰 用世俗经验继续深加工
幸好 人类半吊子思想能力 还不足以将其 彻底拆封

家猪吃饱时 偶尔会对着食槽 片刻呆愣
擅长思考的人类 对最原始最完整的梦 始终不懂
蜷缩在座位上 试图焊接 断裂的脑神经
却发现 一节地理课后 已经记不得 好多感动

NO.26

《错过》

黄昏焚烧掉 西北一角的天空
宛似 后继无力的冲动
开不了口的喜欢 淹没在嘈杂的表白声中
飘流入海 瓶装着好几公升 不被打捞的感动

也许 我错过的不是一段爱情
只不过是 飘落在盛夏时节的一片红枫

NO.27

《以梦的名义》

变质的书香 反射着尼古丁色泽的诱惑
又有谁会注意到 教室墙角 一束阳光投落的斑驳
以及空气里弥漫的热情 气味已经有些酸涩

可春风里的鸢尾 总是开在 风景的角落
络腮胡的脸庞 也总是刻满了 遗憾的如果
一天的疲惫 是苦是乐
与其怀疑 不如打开包裹
重新检查一下 在沿途采摘了一路的梦

NO.28

《皇储笔记》

（一）
听说 死亡最完美的形式 竟真的可以是 化茧成蝶
既然回忆潮涌 不如到路边桃荫下 暂作小歇
思念刺破皮肤 手心里疯狂生长的萆荔 随风摇曳
于是 画面跳转到那个 纤巧的三月

你仔细的嗅着花香 花儿静静聆听 你的心跳
听说了你的痼疾
一夜之间 小扶桑园长满了 治疗心痛的萆荔草
那些芬芳的秘密 悄悄酝酿在 你小小的心窖
天地这么大 我却忘不掉 你舌尖的味道

（二）
由于和亲的习惯
华夏大地上 从不曾出现 几何形的国界
大夏国都那么远
你会不会想念 我为你亲手开辟的 小扶桑园

无关这漫天的 风雪
远从夏都传来的噩耗 修饰得太过拙劣
走遍了天下的萆荔草丛
怎么就找不到 你化的蝶

天下最美的饰品 莫过于 妹喜身上那件 血红的披肩
来不及化蝶的春蚕 被生生 抽丝剥茧
尸体横抛郊野 白裙裹羞
露水打湿的肌肤 腐烂成泥 无人拾拣

（三）
终于 四季如春的小扶桑园
荒芜在这个 草长莺飞的季节

NO.30《麦哲伦的最后执念》

一直被惯性地认为
屹立在科迪勒拉山系最南端
是为了 征服 南极大陆冰盖之巅
被驯服的巴塔哥尼亚鹰隼 却早已习惯
将视线聚焦在 六十度经纬线交点

从前 大概 公元一五二零年
麦哲伦在合恩角 瓶装了最后的执念
飘逐入海 随着西风环流 流浪了好几圈
如今 它在德雷克海峡 重新出现
已经郁结成 一座冰山

NO.29《栽种在地中海的等待》

还是不甘愿 在这个缺水的季节 枯萎
橄榄于是退化为 蜡质硬叶
如果 副热带高气压带就是他等待的 那个谁
上帝听了 会不会流泪

NO.30《伤口》

从前 有人在霍尔木兹海峡 捕捉到了地球的脉搏
于是 过于平直的海岸线 像极了刀刃的风格

欧美饿狼 一贯保持着 卓越的胃口
却连吃惯了腐肉的东亚岛国
也要学着吸血鬼 优雅地 摇晃着半杯红酒
并美其名曰 松岛菜籽油

NO.31《寸草不生的青春》

爱被 修饰成恨
缔造了这座 繁华的雨林
可谁又在乎 大自流盆地
那片寸草不生的青春

NO.32
《表白》

蝴蝶 落在窗台
于是 这片花海 极适合恋爱

对于一千朵花 会有一千种心动的姿态
可是恰到好处的喜欢 那不叫爱
为了一株山茶 应不应该放弃 一整片花海
以及 未来不可预知的 心跳 紧张 和期待

给我一个机会 守护你每一季花开
除此之外 转身离开

~~~在确定喜欢一个人之前，需不需要决定放弃对其他一切女孩儿的任何好感，包括未来的，不可预知的。
问了几个朋友，他们是这样说的：
A某：当然不用。
B某：做不到。
C某是流氓：我其实想回到一夫多妻制的时代。
这个问题对我来说很现实，我从这些朋友的回答里（不包括C某）找到了很大的优越感。

麻烦，再给我43天。

喜欢八卦的童鞋们，抓紧时间，好好学习，准备高考。

NO.33
《多事者顶风撒尿的后果》

只是一句安慰 百般修饰的暧昧 横越过好几条街

甚嚣尘上的火山灰 竟也敢炫耀 关于地心温度的了解

舆论者为树根 深埋掉玫瑰 自以为两全其美

顶风高角度小便 竟还期待谁 亲吻他 油腻的 脸嘴

NO.34《 骨瘦如柴的歉意》

还好 还没错过花季
一池枯黄的浮萍 竟也重新 滋生出了情绪
时节交替
太过丰肥的情谊 未免有些 不合时宜
于是 我反复雕琢一枚 对不起

可是 信纸短短的行间距 你我锥心的距离
还是装不下 我骨瘦如柴的 歉意

NO.35
《皇储之所以不懂浪漫》

乌云里的裂缝 这希望背后的伤口 真的很痛
关于这些内容 从没在乎过 你会不会懂
落叶和泥土的情节 从不曾涉及 秋高气爽的天空
没有观众的剧场 就算提前落幕 也可以 比较从容

皇储并不是不懂浪漫
只是灯光太亮 我怕你为难

NO.36

《青春第一季》
对于石砾来说 那段山巅的记忆 确实精彩
你听没听懂 我在描述一种 居高临下的姿态
蝴蝶 怎么会被 玫瑰的尖刺 伤害
优越感究竟是种支撑的力量 还是在 悄无声息地 破坏

沙漠经历了一整个雨季 也会滋长出 青苔
就像你我之间的依赖 不明不白
又叫我 怎么忍心 就此离开

爱
经不起期待
也模仿不来

怎么甘心
你写的青春
我在故事外

no.37《非第二人称》

情窦作祟
每一枚语气都要 查无遗漏地 把味
基于对阳光味道的 体会
阴雨过后的小草自以为浅尝到了 爱情的 滋味

无心插柳的 误会
是我路经荒漠时 随手种下的 暧昧

NO.38《无题》

不必计较 谁欠了谁消息
我从不曾承认
勇气 已经石沉海底 杳无音信

午夜虫鸣 安好或是安静
不过是在 酝酿一场 仅事关你我的 惊喜

最后 在看客围观下 我想这样告诉你

爱 如果需要动机
我只想参透你 心如止水的 秘密

『捌』 学习地理的好处，求句口号

口号；“学好了地理、走到哪里都有理”嘿嘿、口号是狂了一点、不过很响亮、又押韵、适合做口号

『玖』 关于古今押韵

格律术语简释
栏目：诗话词论 作者：情诗网 2004-5-5 12:00:55 浏览：9525 相关信息

乐府
本指古代音乐官署。“乐府”一名，始于西汉，惠帝时已有“乐府令”。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

歌行

古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记•司马相如列传》司马贞《索隐》。

赋得

凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得”为题

联句

旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

集句

旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

古风

诗体名。即“古诗”、“古体诗”。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事，即感伤己遭”，中有不少名篇。

古体诗

亦称“古诗”、“古风”。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。

四言诗

诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

五言诗

诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

六言诗

诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有“六言”，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。

七言诗

诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

杂言诗

诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。

近体诗

亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。

今体诗

即“近体诗”。

律诗

诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。

格律诗

诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。

排律

诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为“扇对”。

绝句

即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。

应制诗

封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

试帖诗

诗体名。也称“赋得体”。起源于唐代，由“帖经”、“试帖”影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

诗韵

指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

押韵

亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。

近体诗押韵

近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。

古体诗押韵

古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

叶韵

一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

通韵

诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。

换韵

亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

险韵

诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。

唱和

亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

分韵

旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”

分题

旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。

进退格

亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话•诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。

辘轳格

亦称“辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

葫芦格

亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。

平仄

声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。

“一三五不论”

格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。

对与粘

诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。

失粘

作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。

五绝

五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

五律

五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

七绝

七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

七律

七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

三平调

诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。

孤平

诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。

拗体

律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”

拗救

诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

古绝

对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

入律古风

对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。

八病

古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话•诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”

对仗

诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。

工对

诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”

宽对

诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”

借对

诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”

流水对

诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野火烧不尽，春风吹又生。”